— 82

-ушлп на пути музыь•альнаго насчитывала

у себи лишь н'ћсколько почти-что Хђ'ТСКИХЪ R0M03111(it. Со-

„хранились о скрииачгђ, йсколько выдававшемся изъ

ряда самой грустной о Лолли, ко-

чорый быль балетнымъ композиторомъ • скрппачемъ прп

Людовик'ђ МУ. Начало ХУ Ш Ака тоже не представляло

для музыки вообще ц для скрипки въ частности ничего утћши-

тельнаго. Одинъ изъ парижскихъ музыкантовъ, Корретъ, въ

свое.мъ сочпне1йи „ M6thode d'accompagnement“ такъ говорить о

французской музык'Ј; начала ХУ Ш в•ћка: „Въ началгђ этого

стоЊЈя французская музыка была въ самомъ жалкомъ состоя-

Hiu. Когда появились въ 1715 г. въПариж'ђ сонаты Корелли.

-то не нашлось никого, кто бы могъ сыграть ихъ, а потонь

хотя и нашлись скрипачи, но лишь посм многихъ Л'ђтъ двое

или трое и:љ нихъ могли сыграть эти сонаты“

Единственнымъ въ начал'ћ XVIII cT0JI±TiiI сколько-нибудь

полнымъ во было c06paHie niecb Ребеля

«(придворнаго скрипача), состоявшее изъ трехъ suites, въ кото-

рыхъ преобладала форма танцевъ, —Allemande, Courante,

Sarabamle, Gavotte и проч. Кь нпмъ приложены были 2 Сар-

Tices, подъ „Rondo“ et „les Cloches“. Произведе-

Hie это въ высшей степени слабо. Свободной мелодической

вонструк[ји и помппу н•ћтъ. Вездј; проглндываетъ фигураль-

ность; отцее впечат.тјийе напоминаетъ впеча•гјйтйе отъ школь-

ныхъ этюдовъ. Въ концЈ ИOМ'ђщепъ еще одинъ

Caprice для 2-хъ скрииокъ, альта и баса.

(269S— 1787). Франсуа Франыёръ,

въ Париж'ђ, занималъ мгђсто между придворными скрипачами.

времени онъ завф,дыва.лъ королевскою музыкаль-

дою основанной еще при . скрипач'В Люлли (въ

1672 г.).

О Франкёра существуетъ уже лучшее мнеЬ1йе,

чьмъ о его пред:пественниковъ. Формою его

были sonata suite; ' въ нихъ попадаются не только

демпы тогдашнпхъ танцевъ A11emande, Coucante и пр.), но

Allegro, Arioso; заключџтельнымъ темиоиъ :йесы у него

. является уже Presto. Allegro Фрапкёра, можно сказать, даже

.очень хорошо по своей вполнећ естественной, ненатянутой