— 69 —

принявшись за ремесло своего отца. Шпорь на это отйтилъ

тавъ: „Наскольво высоко стоить духъ надъ Аломъ, настольно

же высоко стоить себя духа надъ

тЬмъ, вто заботится о тл•ђнномъ .

Въ Лейпцигев Шпору случилось (въ 1803 году) играть въ

семейномъ дой одинъ изъ квартетовъ Бетховена. Слушатели

начали, между прочимъ, громко бесгвдовать; Шпорь въ это

вреиа вдругъ пересталъ играть. Хозяинъ смутили и поже•

лалъ узнать причину остановки квартета. Шпорь отйтилъ:

„Я до сихъ порь привывъ, чтобы мою игру слушали со вни-

MaHiuy, а такъ вавъ здгђсь не было этого то я

думалъ, что обществу upiHTH'he, чтобы я пересталъ играть“.

Хозаинъ упросилъ Шпора продолжать далгве, и гости въ

совершенной тишин'Ь дослуша.ли мастерсвое ввар-

тета.

О томъ, каковъ быль Шпорь, кавъ исполнитель, есть

MH'BHie Рахлица, который слышалъ его игру въ Лейпций.

Рахлицъ отзывается о ней такъ: „Совершеннншая чистота,

Арность, выразительность, замгђчательная ловкость, штри-

хи смычка, различные тоны СКРИПКИ — вее это дТлаетъ его

однвмъ изъ исвуснмшихъ виртуозовъ“ .

Особенность техники Шпора заключалась въ зайчатель-

номъ у него скрипки. Этотъ тонь поражалъ своею пол-

нотою и страстностью въ Выдержанность и закончен-

ность тона обусловливались, разумгђется, душевнымъ складомъ

виртуоза. Кром того, Шпорь отличался и необыкновенною

ловкостью при перейн'Ь раздичныхъ аппликатуръ. Смычовъ

тоже совершенно повиновался его и представлалъ не-

обыкновенную гибкость н ловкость при различ-

ныхъ пассажей.

Кань вомпозиторъ, Шпорь быль не мейе замгђчателенъ.

Не было такого рода въ которомъ бы онъ не

пробовалъ своихъ силъ. его, исключительно сври-

пичныа, представлнють много достоинствъ. Рахлицъ зайчаетъ

объ этомъ тавъ: „Душа, которую онъ умјлъ вдохнуть въ

полетъ фантаји, огонь, йжность, искренность

чувства, ввусъ и проницательность хьлаютъ его ис-

тиннымъ музыкантомъ“ .