— 79 —

шящество. Н±жность и чистота игры ставятъ Климента на-

ряду съ древосходййшпмп скрипачами. При всемъ этомъ

зашьчательна у него легкость, съ какою онъ

трудности, и в•Ьрность, которая не покидаетъ

•его ни на MCH0BeHie ири самыхъ рискованныхъ п трудйй-

тпихъ пассажахъ“.

Говорить, что легкость п чистота игры Клемента побу-

дили Бетховена сочинить собственно для него концертное

соло. На манускриптђ концерта есть собствепноручнан над-

пись Бетховена. которою онъ посвцтилъ этотъ концертъ Кле-

менту. (Этотъ манускрплтъ хранится и теперь въ

императорской бибјотек'ђ, и надпись его такая: „Concerto

par Clemenza роит Clement primo Violino е Direttore al Theatro

Vienne, dol L. У. Beethoven“. 1806).

Мкоторые обвиняли Клемента въ cTpeueHiII шь эффект-

той виртуозности, говоря, что темы служили у него ору-

AieN'F, для въ которыхъ онъ старался выставить

всю блестящую сторону своей виртуозности; но съ этимъ

едва ли можно согласитьси, такъ кань у Клемента была въ

высшей степени вдохновенная и глубоко-музыкальная натура.

О музыкальной памяти Клемента разсказываютъ поршзи-

тельныя вещи. Прослушавъ три раза „Страшный

Судьи, Клементь могъ номера ен играть съ

coxpaHeIIie)I'b всей послј;довательности 1'apM0Hiwr и вс±хъ ФП-

гурь оркестра, хотя никогда не видф,лъ партитуры. Этотъ

фактъ передаетъ Шпорь. Еще 60Јйе доказывается способность

памяти Клемента Амь фактомъ, что при помощи только те-

кста онъ могъ воспроизвести на память всю Гайдна

„C0TBopeHie Mipa“, положпвъ ее потонь на ноты для форте-

niaH0. По словамъ Шпора, Гайднъ сначала пе хойлъ Арить

[этому и опасалсн за нейрность но когда самъ

•просмоткњлъ то удивился необыкновенной вы-

ности его съ подлиннпкомъ, п одобрилъ его для

Сохранились изйстпт, что жизнь Клемента, занпмавшаго

видное М'ђсто концертмейстера въ B•hH'h, сложилась такъ

Трустно, что онъ умерь въ Крайней (Адпости.

его въ печати явилось довольно большое но-

личество.