стЬн%, ну хотя бы верхъ окна, или двери, или

между двухъ колоннъ. Для этого пространство этого пролета

перекрывають деревяннымъ кружаломъ и поверхъ него кла-

дуть рядъ сужающихся кь кружалу камней такъ, какъ это

показано на рисунк% (рис. 27). Одного взгляда на рисунокъ до-

статочно, чтобы уб%диться, что этоть рядъ камней будеть

держаться и тогда, когда мы изъ-подъ него вынемъ кружало.

Такая арка, можеть вынести сверху огромное

и позволяеть джлать очень пролеты въ

Для сплошного большого пространства, окружен-

наго ст%нами, его перекрывають деревяннымъ коробомъ

и по нему— каменной кладкой, какъ на рисунк% (рис 28) .

Коробь, какъ и кружало, конечно вынимають. Это такъ назы-

ваемый коробовый сводъ. (О другихъ формахъ свода — по-

томъ, при разбор% романской и готической архитектуры.)

Если такимъ же путемъ покрыть круглое пространство, —

получится куполъ.

Вс•Ь эти были изв%стны этрускамъ.

Римляне, завоевавши страну, переняли и продолжали этрус-

ское искусство. Въ него такимъ образомъ вошли и

ные 3Tpycckie элементы и заимствованные ран%е этрусками у

эллиновъ.

Поздн%е римляне все бол%е и бол%е вносили греческихъ

элементовъ въ свое искусство, черпая ихъ уже не изъ этрус-

скихъ источниковъ, а изъ первыхъ рукъ, непосредственно изъ

Эллады. Вы уже знаете, что посл% Александра Македонскаго

эллинское искусство охватило собою весь культур-

ный MiPb. Римляне, покоривъ вывезли оттуда массу

и греческое искусство почти совс%мъ задавило

элементъ въ римскомъ.

Греческое искусство и вообще греческая культура т%мъ

легче прививались кь римской почвћ, что они встр±чали тамъ

78