80 —

иконы ХУ Ш 11 нач. XIX Ака вообще кь пконо-

ппсцамъ, но не проникло въ рукопись въ виду своей сложности. Палат-

ное письмо русски.хъ рукописей втж•а продолжаетъ жить шаблонамп

вгђка: прш5авляя кь нпмъ нткоторые западные типы.

При H306pakeHin внутренней обстановки ('гроновъ, балдахпновъ, мебели,

.йпныхъ въ рукописяхъ ХУ Ш в%ка (второй половины)

неревдко является р окк ок о, реЬже—стиль ЛЮДОВИКа XVI, ср. рис. XXXVI

на стр. 79—мшЙатюра изъ Цв±тнпка XVTIT в. (Собр. Ист. Муз.).

S 46. Y110Tpe6.IeHie красок ъ мћялось по эпохамъ. Въ эпоху

нергаменпыхъ рукописей сильно грунтовались Олп-

ломъ (свинцовъпљ) п на ГАЛИЛТ; же мгкшалпсь краски, котдрыя наклады-

вались сильными мазками, что давало эффектъ пластичности. Эта визан-

TiicH}I: но сильно огруб'ђвшая въ PocciII, техника исчезаеть

въ эпоху бумажпыхъ руно писей: бумага допускала болт;е лег-

кую техн аквар ельн аго характера, которая: не безъ

западныхъ мастеровъ, распространплась въ шьсжольки.хъ BapiaHTaxb. Если

и встр%чаются немногочисленныя бумажныя рукописи (даже въ XVI

АКТ.), коихъ сильно грунтованы п писаны густыми красками,

то это непосредственныя копЈп съ на

пергаментгђ; такова лицевая Уваровскал Палея XVI в., писанная для

окружающпхъ Грознаго съ лицевой пергаменной Палеи XIV B'hIe•a, которая

дошла до насъ п хранптся въ 6n6.Ti0TewI; Александро-Невской На

обычной, легко промокающей бумай, эта техника не даетъ .хорошаго

рельефа. Въ м пнјатюрахъ XVI в свка краски болте разно-

образ ны п богаты отт•Ьнкамп ум'Влаго cM'iIIIeHiH•, золото

упо'гребляется только въ иконнаго характера (напр. въ

большимь Евангелистовъ въ

11 то почти только

для „суЬта” (т.-е. фона) и В'Ьнцовъ (ci}lHifI, ореола). Въ XVII B'l;k'l;

краски немногочисленны просты, т.-е. являютсЯ по большей

части лишь въ осповныхъ, песм%шанныхъ тонахъ. Во второй половин'ђ

В'Ька въ рукописяхъ болгЬе роскошпыхъ (пе говорл уже о царской

мастерской налатй;, гдгђ тогда работалп и ипострапцы) наряду съ красками

иногда въ ИЗЛИШеСТВ'Ь встрг1;ча1отся золото и (Р'ђже) серебро (чтГ) не

исключаетъ грубости или сухости рисунка и б'ђдности Съ

другой сторопы во 2-ой половип']; ХУ П в. очепь распространена ра с-

краска, довольствующаяся тр е мя краскам и: желтой, красной, зеле-

ной въ ПРОСТЫ.Х'Ь, основпыхт, тонахъ; четвертая краска—чернп.ло, испол-

иногда глубппы (адскую бездну или внутренность

плеть коптуры

на.ходчива и спокойна, что мысль о 6'Ьдпости цв'ьтовыхъ средствљ совер-

шеппо пе возникаетъ у паблюдатолл. Эта „манера въ три краски

пере-