ходить и въ йкъ. Въ XVIIl 1А;ка пастуиаетъ новое

цйтовой гаммы: не говоря о красокъ иного состава

и потому новаго отйнка, смгЬнявшихъ старую киноварь, празелень и

охру, въ MIIHiaTI01)'l; подъ конецъ вгЬка и въ ХIХ-мъ появляются

совершенно новые основные цвеЬта: ярко лиловый и малиновый (карминъ),

совершенно чуждые старой русской

S 47. Рисунок ъ фигу ръ, обыкновенно скрытыхъ одеждами, въ

эпоху пергаменныхъ рукописей, т.-е. въ эпоху господства

скаго стиля, носить скульптурный характеръ: ргьзкими контрастами

св±тлыхъ и темныхъ тоновъ обозначаются выпуклости

и впадины; складки одеждъ крупны и довольно прямы, какъ -на тол-

стыхъ шерстяныхъ MaTepiHxb; все это въ концть концовъ Hac.Tbllie

формъ, найденныхъ античной скульптурой. Въ XV въкгЬ русская

тюра восприняла (чрезъ гравюру и лепосредственно) западной

живоппси, которыя, какъ мы видћли, выразили'сь и въ переходеЬ кь бол±е

легкой, акварельной манерЪ. Въ этой манерь фигуры обнаруживались

мен'ђе пластично, но въ то же время детальн±е; позы и жесты стали

мекй;е общи и драматичнТ,е. Однако всгЬ эти не создали

новаго они остались 60JI'I;e или мен±е случайными и не

поколебали основъ иконописваго стиля. Въ XVI yhk'l; такъ

называемая Новгородская манера, которая была господствующей

и лучшей, представляетъ своего рода ри-

сунка фигуръ съ прямыхъ и ртЬзкихъ Въ

Грознаго рисунокъ въ общемъ тотъ же, но съ примгЬсью нгђкотораго

ремесленнаго п отчасти манернаго (западнаго) реализма въ обработк'ђ

складокъ одеждъ. ХУП B'hkb вообще имгЬетъ 60.71'he плохой рисунокъ:

господствуютъ унас.тђдованныл прямыя простыл :rnHiu, но онТ; испод-

вяются лишь по рутингЬ, безъ о формахъ скрытаго Ала,

и потому фигуры не вырисовываются подъ одеждами, не им'ьютъ рельефа

и нергђдко плохо стоять. Фря з ь (т. е. западныя живописныя манеры,

главнымъ образомъ бароккъ, въ иконописЬ со 2-ой поло-

впны Х УП втЬка) въ сферт; рисунка мало проникаетъ въ

ибо рпсунокъ Фрязи слишкомъ сложень и бравуренъ для народныхъ

но иногда и въ MIIHiaTIoprb конецъ ХУП Ака сказы-

вается медкихъ и сложныхъ складом» въ одеждахъ, какъ бы

болгЬе легкихъ шелковыхъ складки барокко

являются и въ оригинальной иконоштсной обработкгђ — на

облаковт„ и крыльевъ ангельскихт, (рис. XXXVII). Фрязь переходить

и въ ХУ Ш вТкъ. Въ сфергь ликовъ фрязь даетъ многочисленныя

портретныя и жанровыя изображенјя и т. о. отражаетљ русскую дмствп-

тельность.

6