ходить и въ йкъ. Въ XVIIl 1А;ка пастуиаетъ новое
цйтовой гаммы: не говоря о красокъ иного состава
и потому новаго отйнка, смгЬнявшихъ старую киноварь, празелень и
охру, въ MIIHiaTI01)'l; подъ конецъ вгЬка и въ ХIХ-мъ появляются
совершенно новые основные цвеЬта: ярко лиловый и малиновый (карминъ),
совершенно чуждые старой русской
S 47. Рисунок ъ фигу ръ, обыкновенно скрытыхъ одеждами, въ
эпоху пергаменныхъ рукописей, т.-е. въ эпоху господства
скаго стиля, носить скульптурный характеръ: ргьзкими контрастами
св±тлыхъ и темныхъ тоновъ обозначаются выпуклости
и впадины; складки одеждъ крупны и довольно прямы, какъ -на тол-
стыхъ шерстяныхъ MaTepiHxb; все это въ концть концовъ Hac.Tbllie
формъ, найденныхъ античной скульптурой. Въ XV въкгЬ русская
тюра восприняла (чрезъ гравюру и лепосредственно) западной
живоппси, которыя, какъ мы видћли, выразили'сь и въ переходеЬ кь бол±е
легкой, акварельной манерЪ. Въ этой манерь фигуры обнаруживались
мен'ђе пластично, но въ то же время детальн±е; позы и жесты стали
мекй;е общи и драматичнТ,е. Однако всгЬ эти не создали
новаго они остались 60JI'I;e или мен±е случайными и не
поколебали основъ иконописваго стиля. Въ XVI yhk'l; такъ
называемая Новгородская манера, которая была господствующей
и лучшей, представляетъ своего рода ри-
сунка фигуръ съ прямыхъ и ртЬзкихъ Въ
Грознаго рисунокъ въ общемъ тотъ же, но съ примгЬсью нгђкотораго
ремесленнаго п отчасти манернаго (западнаго) реализма въ обработк'ђ
складокъ одеждъ. ХУП B'hkb вообще имгЬетъ 60.71'he плохой рисунокъ:
господствуютъ унас.тђдованныл прямыя простыл :rnHiu, но онТ; испод-
вяются лишь по рутингЬ, безъ о формахъ скрытаго Ала,
и потому фигуры не вырисовываются подъ одеждами, не им'ьютъ рельефа
и нергђдко плохо стоять. Фря з ь (т. е. западныя живописныя манеры,
главнымъ образомъ бароккъ, въ иконописЬ со 2-ой поло-
впны Х УП втЬка) въ сферт; рисунка мало проникаетъ въ
ибо рпсунокъ Фрязи слишкомъ сложень и бравуренъ для народныхъ
но иногда и въ MIIHiaTIoprb конецъ ХУП Ака сказы-
вается медкихъ и сложныхъ складом» въ одеждахъ, какъ бы
болгЬе легкихъ шелковыхъ складки барокко
являются и въ оригинальной иконоштсной обработкгђ — на
облаковт„ и крыльевъ ангельскихт, (рис. XXXVII). Фрязь переходить
и въ ХУ Ш вТкъ. Въ сфергь ликовъ фрязь даетъ многочисленныя
портретныя и жанровыя изображенјя и т. о. отражаетљ русскую дмствп-
тельность.
6