[12

именами. Партитуры XVII в4жа, заключаюпјя въ всякаго

рода обыкновенно иуьють формать аль-

бомовъ. Въ нихъ. если состоитъ въ гармонизати ка-

кого-либо древпяго росп%ва, cantus firrnus всегда въ тенор•1; и

партитура не отличается нич•ьмъ, kpowb простоты и наивности.

Этихъ партитуръ—огромная масса. Таковы и партитуры кан-

товъ, (см. снимокъ 48) псальмъ, Стихотворной Псалтири и

стихотворнаго Календаря Симеона Полоцкаго, въ композит на

З голоса дьяка Титова. и многихъ тому подобныхъ

Гораздо интересн•ье партитуры партеспыхъ со-

ставленныя учениками, прошедшими курсъ формъ и свобод-

наго по превосходному для своего времени полному

курсу Ник. [Тавл. Дилецкаго, изуЬстному подъ назва:йемъ

«Грамматика wbHi}1». Страница изъ этого курса

(см. снимокъ Лё 49) достаточно рисуеть Уровень техники. тре-

буемой Дилецкимъ отъ композитора. 11евообразимая масса вся-

каго рода концертовъ и другихъ на всякое число

голосовъ, начав:паяся поямејйемъ съ конца XYII в., есть

полный отв•Ьтъ на курс.ъ Дилецкаго и достойный предшествен-

никъ нашего церковнаго въ ХИХ

Для полноты очерка надо упомянуть еще о тЬхъ приспо-

которыя испытт:а 5-ти-линейиая въ

lIiII кь столь развившемуся въ XVIII wbk“l; стилю «партес-

пыхъ» сочинетй на множество голосовъ. преимущественно же

па 8 и 12, то-есть, јџля 2-.хъ и 3-хъ хоровъ. НепомЬрное

этой своеобразной литературы. о которой

отчасти было упомянуто выше, создио, можеть быть, въ ви-

дахъ той же экономт въ бумаг];, нотпаго письма

па З-.хт, и даже на 1-й .тшйи. 11рилагаемые снимки взяты

изъ дискантовой llal)TilI концертовъ па З голоса. Въ первом•ь