п.
Трудно было бы предполагать, что naHTHkanenckie мастера-ремесленники, фи-
туры џя саркофаговъ, изобр±ли самолично какъ (Мщую ихъ тшљ и ком-
пози[ји отдмьныхъ фигуры Гораздо в%роятнЊ допустить, что они въ этихъ случаяхъ слћдовии
какимъ-нибудь готовымъ образцамъ, иллюстрировавшимъ тотъ же сюжетъ о гибели джей Hi06H.
Какой оригиналь могъ лечь въ основу компози1ји пантикапейскцхъ фигуръ, этомъ [Ачь будетъ
ниже. Теперь же мы обратимся кь выясненјю вопроса объ пантикапейскихъ фигуръ кь
памятникамъ болте или менће имъ современнымъ и, по своему художественному достоинству, равно
какъ и по тождественнымъ, именно кь рельефамъ римскихъ саркофаговъ.
Уже Штаркъ (Niobe, 177 сл.) отмћтилъ, что на рельефахъ сарк*товъ, иллюстрирую-
щихъ о гибели джей НЈобы, можно различать два основныхъ типа композицји. Кь пер-
вому типу принадлежать тв рельфы, 60.1te paHHie по времени и по работ±, на которыхъ
ны видимъ изйражвавыми Аполлона, Артемиду, 14 джей самое НЫу, педагога и корми-
лицу; на рльефахъ крышки этихъ саркофаговъ, въ узкомъ фриз%, бывають представлены мертвыя
тьла джей въ скученномъ безпорядк±. На рельефахъ второго типа, помимо указанныхъ выше
.лицъ, изображается еще второй педагогь, супруљ Шобы и м•ћстное божество; при этомъ
н%которые изъ сыновей прдставлены верхами на коняхъ.
Представителями рельефовъ перваго типа могуть служить рельефы на саркофагахъ Ватикан-
скомъ (Helbig, Fihrer durch die 6fentlichen Sammlungen klassischer Alterthimer in
Rom 2, Lpzg. 1899, 1, 400), изданномъ Висконти (Museo Pio Clementino, Roma, 1790,
IV, табл. 17), и Мюнхенскомъ (F urtwingl er, durch dieGl)htothekh6nig L1tdwig'sI
zu Мйпскеп 3, 1900, 345), изданномъ Штаркомъ (Niobe, ГУ; см. рис. 28, исполненный
по фотогр*и).
Тождественныя рельефовъ обоихъ саркофаговъ располагаются въ такомъ порядк1;:
по сторонамъ Аполлонъ (справа) и Артемида (слћва) составляють pendant друтъ другу: Аполлонъ
стрЬяеть изъ лука, Артемида держитъ въ протянутой л%вой рук1; лукъ, въ огнутой въ локтЁ
и поднятой вверхъ правой—стршу. Остальныя 11 фигуръ дмятся на части, причемъ свя-
зующимъ центромъ компози1ји служить фигура дочери (изображена съ задней стороны), которая,
въ сильномъ вправо, закинула назадъ голову и правою рукою касается плеча, куда по-
пала стрЬа, хЬвую же, слегка согнутую, протягивал въ сторону. Отъ этой центриьной фигуры
въ сторону Аполлона слыують: педагољ, держащјй въ л%воЙ рук% согнутый слегка на конц± посохъ,
а правою рукою мальчика, протягивающаго кь нему руки; сннъ, голову