п.

Трудно было бы предполагать, что naHTHkanenckie мастера-ремесленники, фи-

туры џя саркофаговъ, изобр±ли самолично какъ (Мщую ихъ тшљ и ком-

пози[ји отдмьныхъ фигуры Гораздо в%роятнЊ допустить, что они въ этихъ случаяхъ слћдовии

какимъ-нибудь готовымъ образцамъ, иллюстрировавшимъ тотъ же сюжетъ о гибели джей Hi06H.

Какой оригиналь могъ лечь въ основу компози1ји пантикапейскцхъ фигуръ, этомъ [Ачь будетъ

ниже. Теперь же мы обратимся кь выясненјю вопроса объ пантикапейскихъ фигуръ кь

памятникамъ болте или менће имъ современнымъ и, по своему художественному достоинству, равно

какъ и по тождественнымъ, именно кь рельефамъ римскихъ саркофаговъ.

Уже Штаркъ (Niobe, 177 сл.) отмћтилъ, что на рельефахъ сарк*товъ, иллюстрирую-

щихъ о гибели джей НЈобы, можно различать два основныхъ типа композицји. Кь пер-

вому типу принадлежать тв рельфы, 60.1te paHHie по времени и по работ±, на которыхъ

ны видимъ изйражвавыми Аполлона, Артемиду, 14 джей самое НЫу, педагога и корми-

лицу; на рльефахъ крышки этихъ саркофаговъ, въ узкомъ фриз%, бывають представлены мертвыя

тьла джей въ скученномъ безпорядк±. На рельефахъ второго типа, помимо указанныхъ выше

.лицъ, изображается еще второй педагогь, супруљ Шобы и м•ћстное божество; при этомъ

н%которые изъ сыновей прдставлены верхами на коняхъ.

Представителями рельефовъ перваго типа могуть служить рельефы на саркофагахъ Ватикан-

скомъ (Helbig, Fihrer durch die 6fentlichen Sammlungen klassischer Alterthimer in

Rom 2, Lpzg. 1899, 1, 400), изданномъ Висконти (Museo Pio Clementino, Roma, 1790,

IV, табл. 17), и Мюнхенскомъ (F urtwingl er, durch dieGl)htothekh6nig L1tdwig'sI

zu Мйпскеп 3, 1900, 345), изданномъ Штаркомъ (Niobe, ГУ; см. рис. 28, исполненный

по фотогр*и).

Тождественныя рельефовъ обоихъ саркофаговъ располагаются въ такомъ порядк1;:

по сторонамъ Аполлонъ (справа) и Артемида (слћва) составляють pendant друтъ другу: Аполлонъ

стрЬяеть изъ лука, Артемида держитъ въ протянутой л%вой рук1; лукъ, въ огнутой въ локтЁ

и поднятой вверхъ правой—стршу. Остальныя 11 фигуръ дмятся на части, причемъ свя-

зующимъ центромъ компози1ји служить фигура дочери (изображена съ задней стороны), которая,

въ сильномъ вправо, закинула назадъ голову и правою рукою касается плеча, куда по-

пала стрЬа, хЬвую же, слегка согнутую, протягивал въ сторону. Отъ этой центриьной фигуры

въ сторону Аполлона слыують: педагољ, держащјй въ л%воЙ рук% согнутый слегка на конц± посохъ,

а правою рукою мальчика, протягивающаго кь нему руки; сннъ, голову