— 23 —

вправо и књсколько согнувштс.я, руками брата, падающаго на землю съ поникшей

головой и опущенной правой рукой; сынъ, въ быстромъ впрао, повернувшт голову въ

сторну Аполлона и поднимающт руки съ мольбою о пощад%. по HanpaB.IBHi» кь сторон•Ь Арто-

миды представлены: дочь, въ быстромъ вправо, держащая въ правой рум раз“вающјйс.я

сзади плащъ и лык) рукою обращающаяся съ жестомъ о пощад'Ь•, еютбеннаа кормилица, поддер-

живающая за верхнюю часть правой руки одну изъ дочерей, упавшую на копна, съ толовою,

склоненною и безсильно опущенною лОою рукою; Hi06a, въ быстромъ вправо,

поцерживающаа правою рукою падающую на землю дочь съ оиущенною головою и руками, л%вою

же рукою распростирающи плащъ, Мы защититьс.я имъ отъ стрьъ.

Ряс. 28.

На верхней части саркофатовъ представлены, какљ уже сказано, 14 мертвыхъ тђлъ сыновей

и дочерей. На одной изъ боковыхъ сторнъ саркофага дочери съ закинутыми головами, стояцјя

другь противь друга; надъ ними, въ по.тв фронтона, скорбящая Hi06a. На другой боковой сторон

%сыпь съ закинутой головою, конь и распрстертый подъ нимъ юноша; въ фронтона Внокљ.

Гель бигъ справедливо отм±чаетъ въ этихъ рельефовъ живописный характеръ и

указываетъ на то, что, въ общемъ, ихъ не саммоательна 1).

Сравнивая отдмьныя фигуры на вышеуказанныхъ рельефахљ съ пантикапейскими фигурами,

съ перваго же взгляда общее между ними сходство, сказывающееся и въ тождествен-

ности мотивовъ йкоторыхъ фигуръ и въ одинакош) живописномъ и свободномъ характекњ

драпиркљ ихъ. Въ частностяхъ же сходстю нткоторыхъ фигуръ идеть дите: напримћръ, пан-

тикапейская фигура дочери ( 14) близко напоминать, по мотиву 6-ую фигуру на рельеф•Ь

1) Н elbig, Fahrer г, 400: aberhaupt bekunden die Reliefs dieses (им•Ьтя въ виду блвжапшикъ обра-

ВатиканскТ саркод Sarkophages in der vielseitigsten Weise die Benutzung топ anderswoher

M0tiven, wobei es dahin gestellt bleiben muss, inwieweit Motive bereits in der malerischen уог1че enthalten

waren, welche der Steinmetz tmutzte, 0der топ dem letzteren selbstandig beigeflgt sind.