111.

Ища топ оригиналъ, который ногь поиужить источникомъ uoxH0Be11ia для мастеровъ панти-

капейскихъ фигуръ, рельефовъ саркофагойъ, вписей, мы домны, конечно, прежде всего обратить

BHHMaHie на тотъ памятникъ, который можеть быть названъ, и не самымъ знаменитымъ, то

наиболе популярнымъ изъ числа шроизведент, иллюстрирующихъ npeNHie о гибели джей Шобы 1).

Я въ виду группу, стоявшую йкогда въ Риж въ хра" Аштлона СосЈана, и изв%стную

теперь по ен отдјдьныхъ фитуръ, хранящихся, главныиъ образомъ, въ ITzi. Обь этой

групЙ писано такъ много 2), что поднимать вопросъ снова во всей его совокупности было бы излиш-

нимъ и, во вгякомъ случаћ, не ть интересахъ настоящей работы. Насъ занимаеть, главнымъ обра-

зомъ, частный отношеЈи фигуръ группы кт, пантикапейскимъ памятникамљ. Предвари-

тельно, одпако, нелишне будетъ вкратцћ установить ту точку зрЫя, съ какой мн будемъ разбирать

инмжуюа$й насъ памятникъ.

О первоначальномъ (жтояји памятника, его композит и стип мы говорить не будемъ. Для

насъ важно только опред•ьлить ту эпоху, кь которой относится оригиналь флорентТской групиы 3).

Какъ и*тно, (N. Н. XXXYI, 28) сообщаеть, что въего время была

относительно автора группы: одни приписывали ее Скопасу, друтЈе Праксителю. Эта „haasitatio“

римскихъ критиковъ й знатоковъ искусства, мом•но, свидћтельствуетъ о томъ, что въ эпоху

никакихъ опредјленныхъ св%дЫй относительно автора группы не было. Понятно, однако,

римскихъ критиковъ подыскать мя автора группы имя, бол%е или мен" знаменитое въ

BCTopiH греческой пластики; изъ этого-то надо полагать, и вознињта та двойственность

традицЈи, отголосокъ которой сохранили у 4).

1) Упоминаемый П р о е р П i е и ъ (П, 31) рь*ь съ гибин д•Ьтей НМы на одной нзъ дверей

палатинскаго храма Аполлона намъ да и едва ли рльеф была саммоятельни, ср.

38kbqaai1 З а у эра 1. с. 111, 421, Что касается терракоповыхъ фигуръ, украшавшвхъ н%когда фронтовъ храма

Луа ок. Каррары (см. М ila п i, Muse0 topogratico deli'Etru— Firenze-R0ma, 1898, 77), сохраннвшјеси

остали которыхънадавы Миланв (Mus. Ital. 1, lII—Yll), то съ пантнкапе1скикн памятниками аичего

Ащаго не нкТють.

Е) Обстоятельный сжцъ литературы см. у Зауэра 1. с. Ш, 409 ш. Ср. тате А те[ипд, Fiihrer durch

die Antiken in Horenz, Mnnchen, 1897, 174 сл.

3) Реплнкамн лого оригинала являются, иовцимоиу, не одй только статуи. Въ c06puiH

Top10Hia (V i scon t i, Les monuments de ia 8culpture antique аи Мидие Torlonia, Ноте, 1884, 141,

240) хранятся дв•ћ фигуры иаъ групшы Шобы (Hi"a съ дочерью н дочь Мращевныиъ кверху взоромъ), отли-

по тлю отъ соотв±тствующигь имъфитур•ь группы. Иного стиля, вак•ь язв±стно, и т. н.

НМида Chiammohti въ Ватнкан•ь (см. Purt wangler, Mei8terwerke griech. Hastik, Lpzg.-Ber1., 1893,

645) и т. н. Тоней Мюнхенской Глиитотеь-± (и. FurtwAngIer Fahrer з, 19 сл.).

На пот•ь счел Зау э с. 111, 418 и.) основательно namlicb Plinius in diesem Рапе njcht

ge1ehrter V0rBrbeit tlterer kanstMhriftsteller, sondern 8tadtr0mischer Tradition f01gt, haben wir nicht einmal die

(}ewahr. dass die Gruppe моп einem der beiden MeiBter herrnhrte; ев ist ebenso gut denkbar, dass sie als Werk

eines Unbekannten nach Rom деКошшеп war nnd erst dort angesichts der skopasischen und praxitelischen [пде, die

sich in ihr vereinigten, die beiden bernhmten Namen den Кеппегп sich aufdrangten.