— 25 —

Представителями второго типа композиШй рельефовъ саркофаговъ могутъ служить: саркофаљ въ

Латбранскомъ музе% (Helbig, Fiihrer2, 705, издань Штаркомъ, Niobe, XIX), саркофагъ въ Museo

archM)logicodellaMarciana въ Венети ( Valentinelli, Marmi M)lPiti, Prato, 1866, XXIX)

и передняя доска саркофага въ Wilton House (извУтна лишь по Михаэлиса, Ancient

marbles in Great Britain, Cambridge, 1882, 706 Существенный характеръ релье-

Цюв•ь лого типа саркофаговъ быль отн±ченъ выше. И ихъ композит отличится, несоин%нно, живо-

писннмъ характеромъ, хота, сра.внительно съ композијяии перваго типа, она проигрываеть Be.ItMBie

спутаннато расположенВ1 фигуръ. Сходство въ отдШьннхъ фигурахъ улье4ювъ этого типа съ

фигурами пантикапейскими не такое близкое; можно указать лишь на одинаково задуманныя и звсь

и тамъ фигуры педагоговъ или фигуры дочерей 14-02 и первой фигуръ отъ центра на Авой части

саркофаговъ. Большее сходство можно усмотр•ћть вљ мотивахъ драпировокъ, изъ чего, Мроятно,

опять-таки сл•Кдовало бы заключать объ общности оригиниа, „живописнаго“ характера, мя (Тихъ

группъ памятниковъ 1).

Рас. 29.

На раду съ саркофагами ум±стно будеть вкратц± упомянуть о тЬхъ гибели

д“вй Н“, которыя сохранились въ стЬнныхъ росписяхъ императорской эпохи. Въ „Berichte

d. К. Sachs. Ges. d. Wiss. Ph.-hist. Cl. 1883“ Гейдеманъ издиъ (табл. Ш) и объяснил

(стр. 163 сл.) помпеанскую фреску, на котом изображено семь сыновей НЮбы, охотацихвя верхами,

въ то время какъ ихъ поражають внезацно стр•ћлы Аполлона; сыновей сопровождаютъ шшгер слугу,

центръ картины занимаеть небольшое святилище, у котораго сидять Исменъ и Дирка

(изв%стныя р±ки HBuckia) и, безъ вакато какъ чисто декоративныя фигуры, взирають на

происходящую на ихъ глазахъ гибель сыновей. Кюмпози[јя картины, по Гей демана, не

саммоятельни; ея источниками могли послужить ть „знаменитые образцы (Vorlegeblitter) грече-

скат искусства“, которые были въ ходу въ римское время и которые разрабатывались многими

художниками „то бопе точно, то бол-ће свободно“. На зависимость помпеянской фрески отъ какого-

то „хорошато“ оригинала, по моему указывають больше всмо свободни и живописнИ трак-

товка одеждъ, оживленныя позы и фигуръ сыновей, и въ этомъ - то фигуры

помпеянской фрески могуть быть сопоставлены какъ съ р“раннымн выше ульефами саркофаговъ,

такъ и съ пантикапейскнми фигурами.

1) Чт касается лрусскато саркофага Тосканеллы въ Ватикан1; (Н big, Fiihrer 2, П, 1170.

Stark,Niobe, Ж, 2), то, по зайчајю Рей ша (BbFtihrer Гельбнга), въфигурахъ д±тей Hi06Ed сказы-

ваются „bekannte M0tive der statuarischen Darstellungen in derben etruskiscben Geschmack umgebildet“.

4