— 25 —
Представителями второго типа композиШй рельефовъ саркофаговъ могутъ служить: саркофаљ въ
Латбранскомъ музе% (Helbig, Fiihrer2, 705, издань Штаркомъ, Niobe, XIX), саркофагъ въ Museo
archM)logicodellaMarciana въ Венети ( Valentinelli, Marmi M)lPiti, Prato, 1866, XXIX)
и передняя доска саркофага въ Wilton House (извУтна лишь по Михаэлиса, Ancient
marbles in Great Britain, Cambridge, 1882, 706 Существенный характеръ релье-
Цюв•ь лого типа саркофаговъ быль отн±ченъ выше. И ихъ композит отличится, несоин%нно, живо-
писннмъ характеромъ, хота, сра.внительно съ композијяии перваго типа, она проигрываеть Be.ItMBie
спутаннато расположенВ1 фигуръ. Сходство въ отдШьннхъ фигурахъ улье4ювъ этого типа съ
фигурами пантикапейскими не такое близкое; можно указать лишь на одинаково задуманныя и звсь
и тамъ фигуры педагоговъ или фигуры дочерей 14-02 и первой фигуръ отъ центра на Авой части
саркофаговъ. Большее сходство можно усмотр•ћть вљ мотивахъ драпировокъ, изъ чего, Мроятно,
опять-таки сл•Кдовало бы заключать объ общности оригиниа, „живописнаго“ характера, мя (Тихъ
группъ памятниковъ 1).
Рас. 29.
На раду съ саркофагами ум±стно будеть вкратц± упомянуть о тЬхъ гибели
д“вй Н“, которыя сохранились въ стЬнныхъ росписяхъ императорской эпохи. Въ „Berichte
d. К. Sachs. Ges. d. Wiss. Ph.-hist. Cl. 1883“ Гейдеманъ издиъ (табл. Ш) и объяснил
(стр. 163 сл.) помпеанскую фреску, на котом изображено семь сыновей НЮбы, охотацихвя верхами,
въ то время какъ ихъ поражають внезацно стр•ћлы Аполлона; сыновей сопровождаютъ шшгер слугу,
центръ картины занимаеть небольшое святилище, у котораго сидять Исменъ и Дирка
(изв%стныя р±ки HBuckia) и, безъ вакато какъ чисто декоративныя фигуры, взирають на
происходящую на ихъ глазахъ гибель сыновей. Кюмпози[јя картины, по Гей демана, не
саммоятельни; ея источниками могли послужить ть „знаменитые образцы (Vorlegeblitter) грече-
скат искусства“, которые были въ ходу въ римское время и которые разрабатывались многими
художниками „то бопе точно, то бол-ће свободно“. На зависимость помпеянской фрески отъ какого-
то „хорошато“ оригинала, по моему указывають больше всмо свободни и живописнИ трак-
товка одеждъ, оживленныя позы и фигуръ сыновей, и въ этомъ - то фигуры
помпеянской фрески могуть быть сопоставлены какъ съ р“раннымн выше ульефами саркофаговъ,
такъ и съ пантикапейскнми фигурами.
1) Чт касается лрусскато саркофага Тосканеллы въ Ватикан1; (Н big, Fiihrer 2, П, 1170.
Stark,Niobe, Ж, 2), то, по зайчајю Рей ша (BbFtihrer Гельбнга), въфигурахъ д±тей Hi06Ed сказы-
ваются „bekannte M0tive der statuarischen Darstellungen in derben etruskiscben Geschmack umgebildet“.
4