— 70 —

kie тоны одеждъ, ихъ просто, но строго выдержанная драпировка, теплыя

и сочныя (красно-коричневыя) краски лцъ, моде.иировка общими массами,

уподобляющая эти мозаики масляной живописи, придактъ ииъ о“ую важ-

ность въ смысхЬ художественнаго въ одвнъ

рость даны въ строгонь иконописномъ СНА, уже выработавшемся кь

IX ст.

Техника и особенности стилей.

Большая часть нашихъ мозаикъ представляегь кропотлвую и слож-

ную технику, въ которой во многомъ лежить стиля, ил скоуВе вы-

работка мертвеннаго стиля, который привел въ концт концовъ ви-

3aHTiickoe искусство кь совершенной омертймх:ти.

искусства даеть въ этомъ полную разгадку тому, что привело

его кь этому Оно на первыхъ же порахъ ста-чо догматическимъ,

рачийознымъ въ строгомъ смысхЕ слова, и богатое античное при-

влекло для 601ждовской мысли. Отсюда и общеизв±стная реме-

слепность въ искусстй, шабдонъ разъ выработаннаго и при-

нятаго не Какъ со вре-

мени втораго (отъ IX— XII ст.) окончатељно начи-

наеть забывать античное такъ и идущая за ней, отра-

жаеть на себ{ ВСЕ черты новаго «натуралистическаго», выразив-

шагося въ подстрочномъ, часто безъ смысла, тексту

Вм±сто художественно - почттаемаго сюжета,

явилось догматически ТОЧНОе и подробное его 1). Понятно,

что ремесло, техника въ этомъ случа% играла наиболее видную роль, н не-

удивительно, счи самая утонченная и кропотлвая ресленность даеть изо-

въ безъ опоры, однообразные жесты, симметри-

позы, какъ напр. въ нашей аларной сцен% EBxapHcTiH.

Кубики нашей мозаики состоять изъ стеки, окрашеннаго въ различ-

ные цв±та (смальта), и шифера.

стекло, дающее и въ окраск+, блескъ, употре-

бляется по преимуществу мя Фоновъ, одеждъ; с±дина блестить &Ьойсмаль-

той, а зрачекъ глаза оживлень кубикомъ черной смальты, вставаенной въ

пигментъ глаза. Непрозрачный, матовый шиферъ употребляется џя выпол-

тКла, лица, рукъ. Однако не вездгь съ одинаковымъ вкусомъ и пони-

MaHieMb цв%товой употребляется техническое богатство мозаиче-

1) виз. иск. Кондакова, стр. 140.