— 211 —

щее себ равнаго во всей музыкеЬ. ЗД'Ьсь таланть инструмен-

птора переходить въ искусство мастера и вкусъ

художника сочетаются въ истинные, перлы

инструментовки; короче сказать, партитуру «Млады» писалъ

инструментальный генЈй.

Очењ часто, богатая инструментовка у композиторовъ

представляется инымъ, какъ напыщенностью,

тостью музыкальной 1Ачи, 6'Ьдной внутреннимъ

Нельзя сказать, чтобы вообще Корсаковъ быль чуждъ подоб-

ной она у него часто встфшется, и въ «МладеЬ»

не мио выраженныхъ напыщеннымъ слогомъ, но все

это не ботве какъ пожалуй крайности, въ глав-

номъ же инструментовка Корсакова представляеть собою бога-

тую оборотами, словами, музыкальную реЬчь,

прямо выражающую просто, сильно, ясно то, что хотКлъ ска-

зать композиторъ. Это — за“ательно сильтй, колоритный

языкъ, встЬми способами, чтобы сдеЬлать мысль

ясной и яркой и, какъ создатель такого языка, Корсаковъ

иуЬеть громадное въ музы“ онъ разработалъ въ бо-

гатыя производныя ть корни, которые были положены въ основу

русской музыкальной Р'ћчи Глинкой, разработалъ силой своего

оригинальнаго таланта, пользуясь, какъ всЬми вкла-

дани, которые схЬлали въ музыМ; Листь и

инструментаторы пос,тЬдняго времени.

Оригинальные обороты, ритмы, остроумные иуЬють

М'ђсто на каждой странищЬ партитуры «Млады»; оркестръ уве-

личенъ многими новыми инструментами, ИМ'Ьющиии образцами

музыкальные инструменты; — вообще со стороны ори-

гинальности музыкальной разработки «Млада» —

исключительное, и всю эту исключительность по примјју предъ-

идущихъ оперъ Корсакова слеЬдуетъ отнести главнымъ образомъ

на долю оркестра, такъ какъ вокальная «Млады» сла-

6ie инструментальной.

ВкратщЬ либретто оперы заключается въ слЬдующемъ. ДИ-

CTBie происходить въ IX—X В“ЬкеЬ въ землЬ полабскихъ

славянъ, въ расположенной на берегу Дојшнскаго озера

близь Лабы (Эльбы). PeTpcki% (или князь Мстивой