— 219 —

а по облакамъ проходять въ сйтлые боги: Перунъ-

Радегасть, Жива, Водникъ, Утренница, Вечерица, Лада и Лель,

а за ними тЬни князей и славныхъ воиновъ. Опера оканчи-

вается тЬмъ, что Млада вводить Яромира въ жилище боговъ

подъ йжные звуки хора духовъ.

Эта картина сильно напоминаетъ апофеозъ

«Кольца Нибелунговъ» Вагнера и хотя фантастическая музыка

Корсакова им%етъ свой особенный колорить. въ общемъ апо-

феозъ мало оригиналенъ и опера достойна лучшаго конца.

Какъ мы виЖли, въ опе1й и“ются громадныя достокшства

и нгћкоторыя страницы, какъ наприм'ћръ сцена ярмарки, коло,

почти все третье l(McTBie съ выдающимися сценами обольше-

и разсйта, большой хорь послЬдняго и

номера оперы, ставять Младу въ рядъ выдающихся оперныхъ

Было бы однако не указать на нф,-

которые недостатки оперы, а они конечно, какъ во всемъ,

им%ются и въ «Млад±». Въ сущности недостатки этого

Корсакова сводятся кь одному, именно

кь излишней сухости музыки, кь той

о которой было упомянуто выше. Эта не всегда

оправдывается и оттого происходятъ длинноты и

блтЬдныя М'Ьста, ощущаемыя тЬмъ болЬе, что опера Корсакова

съ мелодической стороны небогата. Правда, вся эта музыка

разработана строго-научно, въ духу эпохи

или колориту Астности и времени, но эта тщательная, порой

до педантизма, обработка и разработка почти лишена того

живого духа, безъ котораго искусство является мертвымъ сло-

вомъ. Эти недостатки не многочисленны сравнительно съ до-

стоинствами оперы, но они все же ощущаются какъ «скуч-

ное», порокъ непрощаемый «большой публикой». Главнымъ

образомъ Bc.TbJ!cTBie этого «Млада» при постановкь ея на сце-

ну не иуЬла большого ycrrhxa, по серьезности музыки она

была недоступна большинству, и вско1Њ была снята съ репер-

туара.

При постановкв оркестръ, главную

оперы, пришлось увеличить почти вдвое и кромеЬ того приш-

лось заказать много новыхъ инструментовъ, доселЬ не бывшихъ