— 228

«быль-колядка» иуЬеть въ не представляя

отжльныхъ выдающихся м%сть, и разсматриваемая съ точки

щЬлаго, въ которомъ все равнозначуще, одинаково, все

поставлено въ одинъ уровень, «Ночь подъ Рождество» пред-

ставляется оригинальнымъ музыка.льнымъ впол-

въ русской музыкальной школы. На тоть же

сюжетъ еще раньше въ 1876 году Чайковскимъ была напи-

сана опера «Кузнецъ Вакула», пере$ланная потомъ въ «Че-

ревички», но сходство сюжета (это уже второе у Корсакова

съ Чайковскимъ) не отражается нич•ћмъ на музыкальной сто-

ронгЬ обоихъ и «Ночь подъ Рождество» совер-

шенно отличается отъ «Кузнеца Вакулы» *).

Пос,јтЬднее Корсакова—опера-былина «Садко»

на сюжеть, уже разъ композитору при

его первой симфонической поэмы «Садко», ясно выражаеть

всећ принципы, музыкальныя особенности,

которыя осуществлялъ Корсаковъ въ своихъ предыдущихъ опе-

рахъ. Съ этой точки «Садко» является какъ-бы чи-

стымъ profession de foi композитора

— народника и ученаго,

мувыканта, стремившагосл стоять всегда возможно ближе

истинному духу изображаемаго, хотя-бы это и было до из-

Встной степени въ ущербъ мелодичности и другимъ обычнымъ,

требуемымъ «большой публикой», красотамъ музыки. Берясь

изобразить эпоху, Корсаковъ прежде всего стремится дать

наиболеЬе Врное этой эпохи и проникавшаго ея

духа, это достигается имъ, какъ мотивовъ, ха-

рактеризующихъ эту эпоху, такъ и особыми оригинальными

которыми, кстати сказать, онъ удивительно богать,—

которые создають музыкальную фактуру, им±ющую

характеръ той самой эпохи. Изображая народную сказку, пре-

былину, Корсаковъ даеть намъ ихъ въ той обстановк•Ь,

въ той оправгЬ, такъ сказать, которая имъ естественно принад-

лежить и безъ которой они не имгЬють смысла, или, по край-

ней мтЬР'Ь, не дають должнаго

Либрепо «Садко» составлено, подобно либретто ВС'Ьхъ его

*) Эти выяснятся сами собой въ глав% о Чайжовсяомъ.