авилось въ формђ терцетовъ. Займъ онђ появляются въ

видф квартетовъ. Сонатами для четырехъ инструментовъ Ко-

релли первый подожилъ ocH0BaHie дальнишему ввар-

тетной музыки. Н'ћжность и элегичность натуры Корелди

свазались и въ его его смычка была

очаровательна и выказывалась въ Adagio и Largo, воторыми

Корелли обыкновенно начиналъ каждую изъ . своихъ сонаты

Allegro у Корелли шло, разумгђетса, въ изйстномъ соотйт-

съ характеромъ сонаты, хотя и упрекаютъ вомиозитора

за нытораго рода сухость въ этомъ темшђ•. находятъ, что

въ Allegro замТтна была значительнаа натянутость фразъ и

подчасъ даже шКольный харавтеръ ихъ. Въ формгђ Giga, Ко-

релли часто вставлалъ и темпы танцевъ, чрезвычайно удачно

улегавшихса въ сонатныхъ k0MH03uiaxb автора.

Тогдашняя служебность искусствъ не ограничивалась од-

нимъ обществомъ. Церковь также привлекала таланты

дли своимъ, чисто эстетическимъ интересамъ въ

релиийозной обстановкђ. Этого не могъ избгнуть и Корелди.

Знаменитый солистъ занималъ всегда въ духовныхъ концер-

тахъ первое йсто. Это обстоятельство отразилось и на цер-

вовномъ характ$ Мкоторыхъ пьесъ его. духовной

музыви и церкви вообще на инструментальную музыку про-

должалось и посм Корелли: да.же скрипачи второй половины

Х УШ в. не были свободны отъ этого B.Ii8Hia.

Издателей Корелли было множество. Еще при

жизни автора его отдТльныа им'ђли не меньше

пяти СобранЈе же въ воторое вошли

Concerti grossi, съ аккомпанементомъ струннаго квартета,

было шесть разъ издаваемо при жизни автора. Молодежь

итальанскаа и другихъ странъ, чувствуа въ СЕРИМ.

стеклась въ Римъ знаменитому Кореллв воспользоваться

его уроками. Вся знать Рима почитала вийть въ

своемъ домећ этого артиста. Каждый palazzo быль открыть

дла него не навь салонъ, гдТ наслаждались его игрою.

но какъ постоянный снабженный вс'ђми удобствами

чтобы принять въ свои САНЫ скрипача Корили.

Между любителями скрипки встргВчалнсь и 3TEie, навь

пфальцграфъ Филиппъ, Корелли ти-