шрелестнымъ формамъ, напоминающимъ игру ц

Корелли. Это послужило даже дли н±воторыхъ писателей

(напр. Фетиса) поводомъ кь слишкомъ пристрастной О1фНЕТ

Локателли. Увлекшись нгввоторыми красотами его

они положительно восхваляли его, указыван на Concerti а

quattro, гхЬ, по ихъ нельзя не замжпть бездны

чувства и прекрасной

Локателли, кань и Жеминьяни, многими недостатками

угловатостями игры, конечно, обязанъ быль слишкомъ большой

самоуйренности п благороднаго, хотя и скромнаго,

стиля учителя своего, Корелли, чего не встрћчаемъ у другихъ

скрипачей итальянской же школы, которые, прогрессируя въ

области техники игры, не упускали случая приЛгать и

стилю Кореллп.

Каструччи (1690—1769 г.). Третьимъ ученикомъ Корелли

быль прекрасный скрипачъ Каструччи, Какъ и Жемпньяни,

юнь провелъ всю свою жизнь въ Лондон'Ь исподння въ опер-

ноцъ оркес$ обязанность дирижера, а также и обязанности

солиста въ операхъ Генделя.

свои Каструччи ппсалъ въ форА концертовъ

п сонатъ (изъ нихъ концертовъ осталось 12, а сонатъ 2).

Его были изданы въ Картье въ своемъ

„L'art du Violon” сообщаетъ, что посл± Каструччи

остались еще опыты скрипичныхъ фугъ; но они вообще не-

значительны въ ряду другвхъ Каструччи.

Верачини (1685—1750). Подробностей о первоначальномъ

4)6pa30BaHin этого флоренттскаго скрипача мы

не знаемъ. Изв±стно только изъ сви$тельства нгћкоторыхъ

писателей (Фетпса, Борнеа), что онъ между

скрипачами первой половины ХУ Ш в. быль зйздою крупной

величины; пе его талантливые скрипачи, Валентини и

Битти, были только его учениками.

Характеръ Верачини, цодъ BJIiHHieMb обстоятельствъ жизни,

сложился довольно странно. Выдающимися чертами ero были

безпокойность, сйлость . и громадная самоуйренность, пере-

_ходившаа при въ гордость, не терп±вшую ничего и ни-

кого рядомъ съ собою. Эта-то гордость въ одномъ обстоятель-

стй жизни много повредпла Верачини и еще бол±е увеличила