во второй половангЬ Х УШ в. виртуозами, для которыхъ Лонг

донъ, по своему гостепрђшству и высокимъ гонорарацъ, слу-

жиль сильнымъ притягательнымъ центромъ. Жеминьани уда-

лился въ Дублинъ, гдгђ и умерь.

Музыкальныя дароватж Жеминьяни, ПЕЪ виртуоза, были

далеко у его предшественниковъ. Поэтому

и техника его игры для того времени была

Но своими Жеминьнни не воспользовался вакъ бы

Отгого въ его были крупные недостаткп.

Такъ, онъ до крайности прибгалъ въ темпа,

употребляя не всегда удачно ritardando, accelerando, а въ

особенностп преобладающамъ у него быль tempo rubato. За-

ндвъ въ неапольскомъ opEecrrpi Асто солиста, онъ долженъ

быль, вйсто скрипки, нер±дво играть альта, такъ

вакъ своею скрипичною игрою, благодаря капризамъ темпа,

только смущалъ оркестръ.

НА•оторые изъ писателей (напр. Борнэй) видятъ въ

Жеминьани что-то «отважное и даже дикое»; напротивъ,

признаютљ его игру, несмотря на ен изйстную

виртуозность, незр'ђлою п угловатою. Въ его не • было

замжно ни хорошо образованнаго вкуса, ни красоты чувствъ.

Отъ этой игры вовсе не оставалось полнаго, охватывающаго

душу Самое и у Же-

маньянш не проявлялось путемъ естественнаго а

было ч±мъ-то искусственнымъ, расчатаннымъ.

Эти недостатки пгры Жеминьнни, безъ c0MHiHiH, находи-

лись въ связи съ особенностью его характера п не были

устранены путемъ постояннаго и самоусовершен-

cTB0BaHi51. Что было угловато, искусственно въ натургь скри-

пача, то сказалось и въ его музыкальномъ стиль.

Жемпньяни избралъ, подобно своему учителю, сонатную

м концертную форму своихъ kpowh сонатъ и

концертовъ, онъ издалъ въ сйтъ еще йсколько

до музыки. Жеманьяни въ скрипки

всегда булетъ велико, какъ челойка, послужившаго и музы-

вальной Результатомъ этого было (въ

1740 г.) его „Скрппичной школы“, которая, кромгђ