— 14 —

Наскојљво не посчастливилось Верачини въ жизни, настоль-

во онъ имЕь удачи въ своихъ безсиорно зайчательныхь

Онъ писалъ и концерты, и сонаты (12), и даже

въ Лондонгђ напечаталъ З оперы. его такъ хороши,

что болЈе могли бы удовлетворять современному вкусу, Ч'ћмъ

вкусу тогдашней публики. Чисто внЈшняя виртуозность, час—

то соединеннаа съ отрывочностью, формаљностью вомпозицЈи,

навь мы это, вижии у прежнихъ скрипачей школы Кореллн,

не ничего привлевательнаго для Верачини. Преслгћдуя

технику игры, Верачини вложилъ въ то же время, въ свои

много теплаго чувства, утонченнаго вкуса и бла—

городства мыслей. Поэтому, изъ тогдашнихъ скрипачей овь

уже болте бдизокъ въ намъ. Въ мелодическомъ и тематиче—

скомъ строгђ его видна необыкновеннаа свобода,

при чемъ всегда превосходно соблюдена гармоничность пьесы-

Верачини пользовали въ своихъ сочиненТъ и сообразнымъ

музыкальной идеј хроматичесвихъ пассажей,

проявлявшихъ изйстные отйнви его мыслей. Легкость и

асность мысли въ его Allegro въ высшей степени замјча—

тельны.

Юкоторые изъ иузывальнжхъ историковъ (напр. Фетисо

относятса въ Верачини съ величайшимъ востор—

гоиъ. Ио ихъ Верачини представлалъ своео

игрою чудо искусства дла того времени. Его трель, арпеджК)р

двойным ноты были изумительны. Полнота, тягучесть и выра-

зительиость цЈлыхъ нотъ и вообще whHie его скрипки были

столь необыкновенны, что сейчасъ можно было отличить въ

орвестргЬ смычекъ его. Эта сила и прелесть тона у Верачини,

говордть, сильно д“ствовала не только на нубливу, но также:

и на другихъ даровитыхъ скрипачей.

Тавъ, Тартини въ 1716 году, слышавъ въ зай-

чательную игру Верачини, съ той поры горячо отдался изу—

своего инструмента. Нужно замјтить, что Тартини уже

самъ быль въ то время не менТе скрипачемъ

въ Падућ. Когда въ томъ же 1716 году оба скрипача должны

были исполнить свои другъ послгћ друга въ

свой и Тартини услышалъ смычокъ „Фло—

рентпнца“ (какъ называлъ себя Верачинн), то, говоратъ,