сваго, была переведена въ скором% времени на

а въ 1785 г. и на языки.

Въ своей шВом Жеминьяни посватилъ двадцать три па—

раграфа началамъ от$льныхъ частей скрипичной игры; о

СЕРИШВИ, смычва, о гаммахъ въ раиичннхъ поди-

I(i8Xb, о трели, объ двойныхъ нотахъ.

и т. д. Вообще говорн, начала эти вполм фундаментальны

и до настоащаго времени не тернютъ своей силы.

Виртуозность въ то время сосредоточивалась исключительно

на одной внјшности игры, чего и Жеминьянк

придаеть огромное трели, форшлагамъ.

указываа въ школВ, вавъ и что изъ нихъ $йствуеть и вата

чувства скрипача выражаегъ. Тавъ, напр., тромваа и долган

трель способна выражать веселость, а тихая и вратвая—

нјжныа чувства. Форшлагъ сверху можно употреблять ди

любви, радости и т. п.

Вса музыкальнаа Мательность Жеминьяни сводится въ

виртуоза и педагога. Обстоательства жизни ине-

выработанность характера много помЈшалп должному pa3BTio

этого скрипача.

Сожип (1676—1763). Еще будучи очень молодь, Сомисъ

горјлъ HeTepwhHieMb отправитьса въ Римъ въ К,орли, хота

его тянуло танже и въ поучвтьсн у Вивальди. Онъ

успгђлъ быть ученивомъ у того и другаго, и изъ

своихъ учителей старался выработать собственный стиль, во-

торымъ и отличалась начатая Сомисоиъ „пьемонтскаа“ ШЕОЛЊ

(Сомисъ быль родомъ изъ Пьемонта), считающая въ

своихъ представителей Пуньдни, Бруни, Радивати, Полдедро

и другихъ, о которыхъ будемъ говорить ниже.

11оселившись въ Сомисъ занялъ Асто солиств

въ придворной капеллећ, которую привелъ въ совершенство.

К,авъ авторъ, Сомисъ не зажателевъ, но навь виртуозъ,

онъ одинъ изъ замјчательныхъ сврипачей того времени. Въ

ШЕОДГЬ Бальо говорится, что у Сомисд игры соеди-

налось съ замгћчательной техникой смычка. Протяжныя его

ноты до того уже были полны, что часто мерещилось что

будто виртуозъ иереходить грани:џ смычка, такъ что у слуша—

тела ствсналось отъ магической тагучести ноты.