— 20 —

а займъ можно пробовать псполнять mezza voce въ одинъ

смычовъ, т. е. начиная съ рр..., довода до и оканчивая

снова рр.... Такимъ должно занпматьсш каждый

день, употребляя полчаса до обда и полчаса посл'ћ обЈда.

Достигнуть пскусства въ этихъ упражнекйахъ и очень трудно

и очень важно. Но когда оно будетъ достигнуто, то, говорить

Тартпни, „вы будете дфлать вашимъ смычкомъ все, что за-

хотите“ .

Для скорой и отчетливой игры разбивныхъ пассажей

нужно играть фуги, написаннын Корелли въ сонатв ор. 5,

играя ихъ сначала концомъ смычка, потомъ пространствомъ,

приходящимся между концомъ и срединой, наконецъ самой

срединой, и притомъ—и вверхъ и внизъ (poussez et tirez).

Для љежости смычка очень полезно играть переходные

пассажи съ струны D на Е, съ струны G на А. По

Тартини, ихъ можно каждому изобргђтать по своему усмотр#

Hio и въ какомъ угодно '1'0Hi.

важный пунктъ въ пгр'ћ — это трилль. Тартини.

сойтуетъ учптьса играть его различно, т. е. н медленно,

и умыенно, н скоро, и очень скоро, потому что трилль,

который очень хорошо ндетъ кь скорому темпу пьесы, не

годится для медленнаго темна. Начинать изучать трилль нуж-

но всегда медленно, а• потомъ все увеличивать скорость.

Скорость очень трудно оирејфлить въ точности переходомь

отъ восьмой въ шестнадцатой, тридцать-второй, и т. д. Между

этими въ при постепенномъ его

скорости, могутъ найтись еще промежуточные пункты, ноты,

которыя будутъ медленнђе шестнадцатой, но свс#е вось-

мой, медленнеВе тридцать-второй, но скоргђе шестнадцатой,

и т. д. Эти-то промежуточные пункты и необходимо наблю-

дать при постепенной скорости тридля. Лучше всего

трилль начинать учить на пустой напр. беря ноты А

и Н на D. Когда, но словамъ Тартини, ученивъ ус-

птђлъ изучить хорошо трилль на пустой то ему уже

легко будетъ играть его вторымъ, третьимъ и даже четвертымъ

пальцами, хотя для четвертаго пальца, который Тартини на-

зывалъ „самымъ маленькимъ между братьями“ , и нужпы

особня въ трилл'ђ.