лнють только небольшую часть оставшвхса въ

рувопислхъ и разошедшихся по рукаиъ его соотечественни-

ковъ. Одинъ изъ музыкальныхъ историвовъ, Герберъ гово-

рить, что будто 200 скрипичныхъ концертовъ и столько же

соло разошлись по рукамъ въ рувоииихъ. Но это число,

важетса, СЛИШЕОМЪ преувеличено. У Фетиса же есть увазанЈе,

что 48 совать дла скрипки и баса, а тавже 127 концертовъ

«ь аю;омианеиентомъ струннаго квартета дПствительно ос-

•тались ненапечатанными и хранатся до настоящаго времени

въ парижской Изъ напечатанныхъ

зе Тартини появились въ 1734 году въ Амстер-

дай, Лондонгв и Парить, 50 сонать дла скрипки и баса и

18 концертовъ съ аккомпанементомъ квартета. Удивительно,

что между вс•Ьми сонатами Тартини только одна и была на-

лисана для 2-хъ скрипокъи баса, не смотря на то, что форма

„сонатъ въ вид'ђ Tpio была особенно тогда въ ходу и существо-

шала до вонца ХУ Ш стол.

Тартини пробовалъ свои силы и въ вокальной

мо неудачно: мо крайней M'hprh его Miserere, исполненное въ

1768 году въ РимВ, въ Сивстинской капеллВ, оказалось, по

словамъ Фетиса, до того слабымъ что вто-

рично его уже нигдф не исполняли, хотя Н'ђвоторые изъ мо-

-чиптелей таланта Тартини, ЕШЬ напр. баронъ Августъ

Форно, и придавии этому незаслуженное высокое

Игра Тартини, кавъ скрипача, выдаетса P'h3R0 между дру-

тими его предшественниками. 11одражая отчасти Корелли и

Вивальди, Тартини все-таки выработалъ себ'ђ особый стиль,

замВчательвый по мысли и по Думаютъ, что

стиль Верачини стоить выше, тавъ-кавъ у Верачини пре-

обладалъ болВе личный элементь, а Тартини слишкомъ иод-

чиненъ быль духовной музыки. Не смотря на это,

игра Тартини была вообще очаровательна. Особенно много

трудился онъ надъ протяжными нотами и трелью и довелъ

ихъ до совершенства. и у него, благодарц

вкусу и труду, поразительны. Лучшимъ доказательствомъ

этого служатъ его дв'ь сонаты въ G-moll (ор. 1 и 2).