румянецъ щекъ и губъ какъ бы растворень въ —емъ тешломъ

той. Мы видимъ зд%сь еще помпеянскую Фактуру письма, ма-

стерскую выписку драпирвокъ въ различныхъ полутонахъ н

художественный прЈемъ въ передач•Ь темно-каштановой

массы водосъ, съ легкимъ налетомъ СЕДИНЫ поверхъ. Наконецъ,

въ самомъ письм± Фигуры видна н“ыкновенная легкость и уй-

peHHwrb npieM0Bb, въ свободной художественной манер± нало-

тЬней и бхиковъ; въ BapiaijH рисунка, который, будучи

привычнымъ и шаЬоннымъ, въ то же время никакъ не механи-

Сявомъ, мы видимъ рабиту руки иконописца, привыч-

наго кь MHHiaTrovE и принадлежащаго кь художественной школ%.

Въ Трирской псалтыри мы находимъ ту же

чисто визадтјйскую манеру, но уже въ ученической передач%.•

краски и въ особенности подутоны отдичаются мутнымъ, грязно-

ватымъ характеромъ. Рисовиьщикъ помогаеть себ•Ь зачастую

черными контурами, покрывая даже зодотьш драпировки черными

и коричневыми штрихами. Самое зошш, на перга-

менъ, какъ ФОНЪ отдичается бхЬдныиъ зеленоватымъ

отхивомъ, на которомъ почти не видны Идыя буквы; оно иногда

походить на вычищенную М'Вдь. Особенно грязнымъ и почти чер-

нымъ тономъ является темно- лиловый пурпуръ. Тепшй тонь

смуг.иаго переходить въ кра-

сновато-кирпичный оттЬнокъ. И однако же, не смотря на вс'ь зги

недостатки, совершенно очевидно, что были испол-

нены иконописцемъ, а не капигрпомъ, какъ то обыкновенно

им%ло М'Ьсто въ западаыхъ рукописяхъ. Неровная, чисто учени-

ческая манера этого иконописца видна; прежде всего, въ мутныхъ

товахъ красокъ, шерохоитой поверхности гуаши, спутанныхъ и

неуйренныхъ шраФФировкахъ. Еще бохЬе выдаеть себя не-

умЬый ученикъ въ двухъ указанныхъ иучаяхъ путаницы вь

одеждахъ, 1иавнымъ образомъ, въ одежхЬ Матери: въ

этомъ посхћднемъ схуча± совершенно ясно обнаруживается пол-

ное HenoHHMaHie того оригинала, съ котораго въ настоящемъ

схуча•Ь эта Фигура скопирована. По всей йротности, этоть ори-