которое передаеть образецъ съ наибољ-

шимъ совершенсттмъ, мы домны будемъ сразу отдать полное

преимущество нашей знаменитой рукописи. Правда, и въ Остр-

мировомъ Евангеји краски отличатся мутью, цв•Ьть тьа или

кирпичнымъ тономъ; вопсы и драпировки исподнены

сухими штрихами; Р'Ьзко очерченные мускуш иногда

контурами; рисунокъ угловать; жуЬ тона крас.окъ страдають

сильной подм%сью 6'Ьлилъ, но, тьмъ не менте, все въ

рахъ Остромирова Евангејя отличается зам%чательной стијь-

ностью и характеромъ. Это работа привычнаго иконописца, рас-

полагающаго и у“љемъ и опытнымъ 3HaHieMb. И когда овь

нер%дко заключаетъ детали своего рисунка въ особыя

золотыя перегородочки, эмалевую технику, то онъ

этимъ, видимо, стремится кь архаическаго ' строгаго

характера своей иконописи. Крайняя р•Ьзкая сухость встхъ его

Фигуръ представляется, конечно, результатомъ переноса визан-

искусства на новую ночву и происходить оттого, что

рисовальщикъ, дорожа каждою подробностью усвоеннаго имъ

стии, заботливо вычерчиваеть контуры Фигуры,- не

ихъ модеиировать и не понимая художественной Ники. Сювер-

шенно иное приходится сдЬать при на-

шихъ съ и Святос.иавои

Евангејя, не смотря на ука.занное нами ран.±е сходство въ двухъ

выходныхъ Художественная техника Свяославова

Изборника совершенно иная и представить въ своемъ род

%оригинальный пошибъ стиля, который мы домны

назвать кЈевскимъ или южно-русскнмъ. Краски зд•Ьсь отличаются

зам%чатељной чистотою и прозрачностью, причемъ, прежде всего,

0H'h взяты и превосходно скомпонованы въ своеобразныхъ лег-

кихъ полутонахъ, таковы: бйдно- пепельная, бхЕдно - олубая,

св%тло-зелепая, свило-кирпичная, бл"дно-коричнево-розоватая,

сйтп-кашта.новая. Словомъ, по краскамъ, Изборникъ Святослава

такъ относится кь Трирской псалыри и кь Остро-

мирову ЕвангеЈю какъ акварељ по кь масляной