137

Все сказанное зас.луживаетъ особаго вни-

въ томъ что стало быть

наши художественныя въ

в%ковъ направлялись совс%мъ не въ ту сто-

рону и не подчинялись никакимъ влшшямъ,

одного старозав%тнаго древ-

ней породнившей насъ въ этомъ

случа% только съ зодчествомъ въ Романской

обработк±, всегда завис%вцјей отъ

скихъ же образцовъ. Вотъ по какой причи-

нВ и съ приходомъ итальянцевъ мы взяли у

нихъ лишь Формы, которыя согласова-

лись съ нашими художественными вкусами

и и на которыхъ мы воспитыва-

лись Ц“Ьлые въка и до ихъ

Итальянцы произвели р%шительный пере-

воротъ только въ тех-

ническаго д±ла, при помощи котораго Рус-

ское зодчество усп%ло тотчасъ стать на

свои собственныя ноги и, судя по воспроиз-

веденнымъ памятникамъ въ- первой

XVI в%ка 38), должно было пойти дальше и

выработать Формы, въ полной мьр% достой-

ныя своей самобытности.

Но зд±сь, какъ и во многомъ въ области

художества и явилась Формальная пре-

38) Этотъ отд±лъ памятниковъ, изъ которыхъ важн%й-

указаны вьпце, можно обозначить именемъ ш ат-

ро вый. ихъ см. въ «Русской Старин%»

гг. Мартынова и Снегирева.