190

женныя складки. но располагаетъ съ гармоническимъ

изяществомъ. Эта фигура достойна той школы, вото-

рою исподнены псалтири Парижской Пу-

бличной

Триптихъ, въ Парижскомъ КабинетЬ ме-

дадей, относится кь нгВсколько бол'Ве позднему времени,

и въ его сти.И'Ь замгВчаются уже нвкоторыя пе-

ремвны. Одни считаютъ его XI— XII

в., конца XIII в. Что касается до меня,

то я болгВе всего склонень признать его за

конца XI, или начала XII Мка. Средняя часть трип-

тиха представляетъ PacnHTie: Богородица и св. 1оаннъ

Богосдовъ стоять по сторонамъ креста, у

котораго кромј того, Константинъ и Едена—

He60JbmiH фигуры, имвюпјя всего половинный раз-

М'Връ, въ съ фигурами Богоматери и апо-

стола. Вверху, надъ плечами креста, детитъ, съ той

и другой стороны, по ангелу. Боковыя створки трип-

тиха заняты десятью медальонами, заключающими въ

себ'В пояснын святйхъ. Художники еще

не придумали изображать Христа на кресть худымъ,

изможденнымъ, съ членами, скорченными

полунагое его Т'Ьдо отличается еще довольно правиль-

ными и довольно вврными деталями дјпки.

школы IX и Х вВковъ еще не забыты, но,

т%мъ не менЈе, въ фигурахъ Богородицы и св. 1оанна,

изящество, будучи очень значительнымъ, уже грани-

читъ съ манерностью, а слишкомъ џинны.

же характеръ • наблюдается въ дру-

рјзанномъ на кости рельефВ, представляющемъ

eceHie Господне. Здвсь, композитн и

той ширины и той естшгвенности, кото-