278

смвди бороться съ этой, столь характерной и жоопис—

ной, архитектурой и держались ен общихъ данныхъ-

Только въ XVIII въ Петра Ве—

ликаго, проникъ въ неизящный стиль, кото—

рый угодно было величать Ha3BaHieMb греко-римскаго.

Въ противуположность русской архитектурв, въ ко-

торой стиль усложнился чуждыми ему фор-

мами, живопись и скульптура въ оста.дись

вврны греческимъ Въ старинныхъ церк-

вахъ Юева, и Нова-города, мозаичнын и фрес-

ковыя сводовъ и стфнъ производились не-

рвдко греческими художниками; въ нвкоторыхъ М'Ьс-

тахъ, ихъ работы еще существуютъ. Эти

мастера образовали учениковъ, не отступавшихъ отъ

ихъ уроковъ и не вносившихъ никакой новизны ни въ

выборъ сюжетовъ, ни въ стиль такъ что

въ до самаго конца средневЈковаго

искуства были почти TakiH же, какъ и

на Аеонской Горј. Pycckie художники, въ свою оче-

редь, имјли свои руководства— « Под-

динники», составленные по образцу монаха

При всемъ томъ, образовалось нВсколько

шкодь, которыя, сохраняя одну общую

отличались особыми чертами. Въ конщВ ХУ cTorBTiH,

pycckie князья стади призывать въ Москву западныхъ

художниковъ, преимущественно которые,

оставляя въ неприкосновенности тра-

старались, одн?К0, до нвкоторой степени видо-

изм'Внить живопись: такъ образовался

стиль, Ha3BaHie фряжскаго (франкскаго) 1).

1) См. Сабатье, Notions sur l'iconographie застё тшзе, СПб. 1849.