— 316 —

какъ онъ ее назвиъ, на сюжеть из“стной поэмы Пушкина

0HtIMHb». Опера эта—одна изъ наиболье популяр-

ныхъ русскихъ оперъ, и очень можеть быть, что скорм най-

дется челов%къ, который не слышалъ «Жизни за Царя», Ч“Ьмъ

который бы не зналъ, хотя отчасти, Он'Ьгина». Между

тЬмъ композиторъ никогда подобной популярности, такого усп•ь--

ха, не ожидаль отъ своего произведетя, онъ первоначально

даже не предполага.лъ его для большой сцены, опера была

написана имъ для консерваторскаго спектакля. Въ ПетербургЬ

на нее обратилъ кружокъ любителей и съ этихъ порь

начался постоянно ея усйхъ. Этоть успћ•ъ оперы

вполнеЬ объясняется во первыхъ тьмъ, что сюжеть «Он%гина»,

изъ ВС'Ьхъ оперныхъ сюжетовъ, разработанныхъ Чайковскимъ,

наибол•ће подходить кь качествамъ его таланта, и, наобороть,

ни кь одному изъ русскихъ композиторовъ по духу таланта

эта поэма Пушкина не могла бы ближе подойти въ качестуЬ

опернаго сюжета, какъ кь Чайковскому: во вторыхъ, музыка

ОнгЬгина» отличается больше Ч'Ьмъ музыка другихъ

оперъ того же композитора, тЬмъ, что называется «доступ-

ностью», миодичностью, непосредственностью, 0TcyTcTBieMb

всего, что понимается трудно обыкновеннымъ слушателемъ.

«Доступность» не противоположна «серьезности», это

—такъ скаить, музыкальная «популярность Сце-

ническое усп'Ьхъ котораго создается «большой

публикой», должно необходимо считаться съ «доступно.ю»,

съ другой стороны эта посшЬдняя отчасти необходима и въ

СМЫСЈЊ опрехЬленнаго масштаба, въ силу котораго сцениче-

должны писаться широкою кистью, декора-

тивными безъ на детали. Въ

обоихъ смыслахъ опера ОН'Ьгинъ» вполн•Ь удовлетво-

ряетъ сцены, если же добавить, что она, кром•Ь

того является прекраснымъ симпатичнаго таланта

Чайковскаго, его задушевной мелодичности, то вполн'Ь понят-

нымъ представляется, что опера, даже совершенно неожиданно

для ея автора, быстро заслужила успевхъ. Этимъ

однако нисколько не говорится, что опера ОнтЬгинъ—

лучшая опера Чайковскаго,—это было бы несправедливо, и не