— 317 —

бы большой чести Чайковскому, у него есть много и

много лучшихъ «Ойгина» и они-то создають

ему серьезное имя,—этимъ говорится только, что въ

Чайковскимъ было найдено такое удачное элементовъ

въ цЬломъ, которое способно нравиться публикеЬ; съ точки же

обработки сюжета и музыкальнаго опера

оставляеть желать многаго, и недостатки ея часто значитель-

Н'Ье, чеЬмъ недостатки «Опричника», или потомъ «Орлеанской

Д'Ьвы», но тамъ они закрываются тканью, невидимой глазу

«большой публики», въ же ихъ скрываеть ткань «ме-

лодичности».

Главнмшимъ недостаткомъ оперы является почти отсут-

CTBie музыкальной разработки характеровъ. Характеръ глав-

наго героя, (Агина, въ музыкеЬ едва намгћченъ и потому пред-

ставляется однимъ изъ бл'ЬднМшихъ; живая, беззаботная и

шаловливая по Пушкину, Ольга, очерчена тяжелой музыкой,

нич±мъ не говорящей объ этой ея живости характера; Ларина,

Греминъ только оперныя и если они не вызываютљ у

публики болгЬе точной характеристики, то лить по-

тому, йто они каждому русскому знакомы по Пушкину чуть ли

не съ д•ћтства. И только отчасти Татьяна, охаракте-

ризованы Чайковскимъ, охарактеризованы можеть быть лишь

потому, что ихъ личности ближе всего подходять кь той за-

думчивой элегичности, которая является основнымъ оттЬнкомъ

всТхъ Чайковскаго. Надо добавить, впрочемъ,

что им'Ьется еще персонажъ, довольно удачно очерченный въ

музыкЬ, но не вышеупомянутаго оттЬнка, это—няня,

для характеристики которой у Чайковскаго нашлись довольно

краски. Другимъ недостаткоиъ оперы, уже не музыкаль-

нымљ, и лично отъ композитора въ данномъ случа•ћ почти не

зависящимъ, является плохо составленное либретто, само по

себ'Ь не дающее шћльнаго и написанное, за исклю-

Пушкинскихъ стиховъ, очень плохимъ языкомъ. Но

опять 3Д'Ьсь знакомство каждаго съ поэмой Пушкина является

пособляющимъ началомъ, благодаря которому разрозненное со-

единяется въ цТ»лое, же стихи либреттиста выкупаются

красивой музыкой композитора. Красота искупаетъ въ «()H'b-