— 332 —

Начинается Tpio великолЬпнымъ по «Pezm ele-

giaco», въ которомъ композиторъ изливаеть свое горе по по-

воду смерти такъ много значившаго въ его жизни челойка.

Во второй соп больше обра-

щено на техническую сторону,. хотя и 8Д'Ьсь чувство

далеко не на послЬднемъ М'Ьстћ, особенно въ одной

гд•Ь скрипки и прямо-таки плачуть. Нельзя сказать

много хорошаго про подборъ рядокь съ меланхоли-

ческими 3Д'Ьсь попадаются так)1, какъ трепакъ, мазурка, пор-

тящ[я щЬльность Третья часть—финалъ—предста-

вляеть разработку мотива «Реио» и мотива одной русской

пгЬсни и заключается исполненнымъ глубокой грусти похорон-

нымъ маршемъ.

Въ томъ же году быль написань композиторомъ фортепьян-

ный ор. 51, ил шести пьесъ. ВС'Ь эти пьески про-

никнуты симпатичнымъ чувствомъ, очень мелодичны и звучны

и занимають одно изъ первыхъ въ салонномъ реперту$

этого инструмента. Почти вс'ь пьески написаны въ форкЬ тан-

цевъ, хотя и не представляють танцевъ въ обыкновенномъ

смыслЬ слова. Только одна изъ нихъ «Natha-polka», еще можеть

быть остальные же («Valse de salon», «Polka реи

dansante», «Menuetto scherzoso», «Valse sentimentale»), вм'ЬстЬ

съ нумеромъ салонныя пьесы.

Въ 1882 же году написано Чайковскимъ его второе боль-

шое въ области церковной музыки, названное имъ

«опыть церковныхъ и изъ

семнадцати нумеровъ; это — «Всенощное Здфсь Чай-

является главнымъ образомъ какъ гармонизаторъ, при-

томъ гармонизаторъ ученый и стоять по

духу возможно ближе кь древне-церковному стилю, — устра-

изъ Запада, какъ фуги, ими-

и т. п. чуждыя духу церкви, которой цер-

ковь русская обязана своей музыкой. Въ этомъ смысл'Ь вс•ћ

нумера одинаковыя достоинства, а для прим4ра можно

назвать Takie, какъ Стененна «Отъ юности моея», «Восчже-

Hie Христово вид'Ьвше» треческаго расп'Ьва, рядовая

«Отверзу уста моя», каоизма «Блаженъ мужъ» и др.