— 327 —

ставлена на сцену въ 1881, въ бенефисъ капельмейстера пе-

тербургской оперы Направника, 13 февраля. Однимъ изъ не-

достатковъ оперы является плохо составленное либретто, зна-

чительно портящее музыку, хотя либереписть и старался со-

хранить по возможности больше стиховъ перевода Жуковскаго.

Въ оперев композиторъ находится, подобно тому, какъ и въ

« Кузнец% Вакул•ћ», подъ B.ui1HieMb какъ

мы уже случай зайтить, мало подходящимъ кь каче-

ствамъ таланта Чайковскаго. Хотя это въ «Орлеанской

Д'ЬЙ» проявляется и мен'Ье сильно, въ «Кузне1ф Ваку-

лек», но все же оно м%стами даеть себ“Ь чувствовать, напр. въ

речитативахъ, вообще такъ несвойственныхъ Чайковскому. Это

въ связи со сетьпо слевдовать плохо со-

ставленному либретто, и производить недостатки,

которые однако значительно скрываются вдохновеннымъ ли-

ризмомъ, проникающимъ музыку. Что касается разработки ха-

рактеровъ, то надо сказать, что въ этомъ отноше1йн эта опера

оставляетъ за собой оперы того же композитора:

1оанны, короля, Агнессы и Дюнуа превосходно разработаны;

остиьные персонажи, какъ напр. отецъ и женихъ 1оанны,

правда, мало развиты, но они и мало

участвую#ь, интересъ сосредоточень не на нихъ и этоть не-

достатокъ не портить значительно общаго Но

что самое выдающееся въ оперев — это оркестръ, въ которомъ

композиторъ сосредоточилъ главныя силы и главныя краски;

онъ у Чайковскаго то рисуетъ картины, то передаеть движе-

массъ, то выражаеть душевныя Онъ одинаково

силенъ и въ тонкой характеристикЬ и въ широкой

и ни въ одной onerA Чайковскаго оркестръ не исполнень та-

кой мощи и глубокой мысли, какъ въ «Орлеанской Д'ЬвЊ.

Въ опер± четыре изъ которыхъ два

состоять каждое изъ двухъ картинъ.

Начинается опера состящей изъ двухъ ча-

стей; первая рисуеть героиню оперы, вторая же основана на

темь 1оанны кь хору ангеловъ и оканчивается ка-

денцой на флейтЬ, подражающей пастушеской свщњли. Первое

происходить въ Домреми и открывается хоромъ дев-