хакъ челов'ћкп, и педагољ, и уходя онъ оставилъ по се-

бЪ добрую память и йчную признательность за все то, чеЬиъ

ему была обязана.

Съ этихъ порь живеть то за гра-

нщей, то въ въ своей сестры. Таланть его уже

окончательно со#лъ и о#пъ и теперь ничто не ему

BceIbJ10 отдаваться любимому искусству. Въ это время

его привлекаеть какъ оперный сюжеть, трагическая

Жанны д'Аркъ, разсказанная 111иллеромъ, онъ заказываетъ

либретто и начинаеть писать оперу. Однако во время работы

надъ оперой онъ не оставляеть творчества и въ другихъ ро-

дахъ музыки, и въ 1879 году онъ даеть намъ свою первую

оркестровую сюиту, одно изъ своихъ бјжтящихъ въ отноше-

инструментовки По она не принадлежитъ

кь числу наилучшихъ его отлича.ясь н%которыми

длиннотами и блгЬдностью, но она входить въ репетуаръ наи-

привлекательныхъ пьесъ, привлекательныхъ своей сим-

патичностью и понятностью. Сюита состоить изъ пяти нуме-

ровъ: «Introduzione е fugo», которой онъ придалъ слегка юмо-

ристичесЮй оттЬнокъ; «Divertimento» съ испанскимъ колори-

тому, «Andante» съ темой въ основгЬ•, «Scherzo»,

напоминающаго лезгинку изъ «Руслана и Людмиллы»; состав-

ляющаго съ «Scherzo» одинъ нумеръ «Marche miniature», наи-

болЬе слабаго изъ всжъ вещей сюиты; и наконецъ живого

«Gavotte».

Другое того же 1879 года—ор. 42, три пьески

для фортепьяно: «Meditation», «Scherzo» и «Melodie»

— мало

среди другихъ Чайковскаго, но тЬмъ

не менгЬе талантливыя и симпатичныя вещицы, мелодичныя и

прекрасно гармонизованныя. Гораздо 60JI'he выдается другое

фертепьянное относящееся по времени кь тому же

году, это—соната для фортепьяно G-dur, часто исполнявшая-

ся Н. Г. Рубинштейномъ, сжлавшимъ ее, подобно многимъ

другимъ Чайковскаго, популярной

и любимой концертной вещью. Н. Г. Рубинштейну, вм4стЬ съ

его братомъ А. Г. и Бюловымъ, вообще много обязана попу-

лярность Чайковскаго, особенно такихъ, которыя