— 342 —

изображается темой изъ первой части и другой, глиссандо на

арфахъ. Смерть Манфреда изображена между прочимъ темой

Dies jrae. Въ появляется съ органнымъ сопровож-

первый мотивъ финала, но въ другой тональности

(l)-dur), и изображаетъ

Три програмныя сочине1йя Чайковскаго « Ромео и Джульепа».

«Франческа да-Римини» и «Манфредъ», съ «Антаромъ»,

«Садко» и «Шехеразадой» Римскаго-Корсакова, являются гор-

достью русской музыки и ставятъ русскую школу рядомъ съ

европейскими въ великой области искусства.

1886 годъ у Чайковскаго сравнительно не богать произ-

Это объясняется отчасти тьмъ, что композиторъ въ

то время быль запять новой оперой, «ЧарохЬйкой», которую

онъ окончилъ кь году и которая въ 1887 году была

поставлена на сцену.

Кь 1886 года принадлежать «Думка— де-

ревенская сцена для оркестра» и ор. 60-й романсовъ, посвя-

щенныхъ Императрицј; Оеодоровкй;.

«Думка» написана на темы, какъ всегда у Чайковскаго

прекрасно разработанпыя, и исполнена того сельскаго колорита,

который такъ симпатиченъ въ художественной передач'Ь.

Что касается романсовъ, то изъ BCi;.Xb двеЬнадцати, соста-

вляющихъ opus, очень немного найдется такихъ, которые бы

выдКлялись своими достоинствами, это одинъ изъ его слабыхъ

opus'0Bb, обильно снабженный его общими м1;стами. Первый

нумеръ «Вчерашняя ночь» отличается слишкомъ частымъ по-

BTopeHi0Mb, почти безъ всякаго одной и той же

фразы; погреКшпостью въ выразительности отличается бол%з-

пенно грустный по музык•1; «Ночи безумныя», на слова друга

композитора, Апухтина. 11огр'Ьшность эта заключается въ томъ,

что слова «Все же лечу я кь вамъ» отхЬлены паузой отъ словъ

«памятью жадною», тогда кань это одна и та же фраза. Ори-

гипальничанье проявляется въ романс1; «За окномъ въ Ани

мелькаетъ русая ТОЛОВКа», оканчивающимся почему-то въ дру-

гой тональности. Глубокой грусти полонъ «Прости».

романсъ этого opus'a «Намъ звНды мелодич-

ный, проникнутый симпатичнымъ HacTpoeHieMb.