— 322 —

письмомъ. Входить ОнТ,гинъ и затвмъ начинается дуэтъ. Въ

этомъ дуэтЬ замючаются ОнТгина, кото-

рыя, въ съ прекрасными р%чами Татьяны, дають

удачное по выразительности и чувству щЬлое, превосходно окан-

чивающее оперу.

Въ чисхЬ 1878 года им'Ьется еще вокальный

opus, это шесть романсовъ ор. 38-го, заключающаго въ себ

%одни изъ лучшихъ въ этомъ род•ь Чайковскаго.

Первымъ нумеромъ этого opus'a является «Серенада Донь-

Жуана» на слова гр. А. Толстаго «Гаснуть дальней Альпу-

хары». Эта серенада, проникнутая художественно выражен-

нымъ испанскимъ колоритомъ, изящно и мгЬтко рисуеть образъ

пылкаго увлекающагося Донъ-Жуана и даеть одинъ изъ лучшихъ

музыкальныхъ образовъ этого героя, наравнгЬ съ изо-

6paxeHieMb его Моцартомъ. Художникомъ употреблены зхЬсь

краски, положенныя удачными штрихами. Характерныя

ритурнели еще болгђе увеличивають яркость образа.

Подъ вторымъ нумеромъ opus'a стоить другая прелестная

вещица, чудный по романсъ (также на сЛова Тол-

стого) «То было раннею весной». По красой и по

этоть романсъ спорить въ «Серенадой» и не знаешь, которо-

му изъ нихъ отдать преимущество. Во всякомъ случа•Ь оба эти

представляють романсы Чайковскаго и

одни изъ лучшихъ русскихъ романсовъ. Одинаковаго характе-

ра съ предъидущимъ — нумеръ opus'a «Средь шумнаго

бала», но уже гораздо слаб'Ье по музыкеЬ, хотя, подобно пре-

дыдущему же, прекрасный въ довольно

мелодиченъ и выразителенъ романсъ «О еслибъ ты могла»:

Ами же качествами и крой того изуродованнымъ текстомъ

Лермонтова отличается «Любовь мертвеца (Пускай холодною

землей)». ПослТ,днимъ нумеромъ opus'a стоить флорентинская

Н'Ьснн и колоритная вещица.

Глинка, котораго пос.тЬдней мечтой было создать русскую

церковную музыку, не усп1;лъ въ своемъ онъ умерь

среди надъ церковными тонами, и е;щнственными па-

. мятниками его кьятельности въ области церковной музыки яв-

ляются «Херувимская» и поше,ть въ