русскаго искуства, т. е. будемъ

разсматривать не ц±пь годовъ. а цјдыя эпохи со вс%ми

ихъ представителями; посдвднихъ разбиваемъ на одно-

родныя группы, изъ совокупности которыхъ можетъ сда-

гаться общая картина того иди другаго Здвсь

памятники уже утрачиваютъ свое узкое хронодогическое

3HaqeHie, •его въ болве широкомъ смысл%,

т. е. сдужатъ представитедями даже не какого либо от-

д±дьнаго а всей разсматриваемой эпохи.

Имђющееся въ надичыости число памятниковъ въ той

иди другой группЈ, хотя не всегда и не вподнђ можетъ

исчерпывать частности вопроса о современномъ со-

искусства, но твмъ не менве

совокупность ихъ, проникнутая общей связью, можетъ

доста.точно характеризовать опредђденный и

укладываться въ изв%стное въ которомъ

частности не заслоняютъ собою цвдаго, выс-

казаннаго же взгляда мы сочли нужнымъ еще выд±дить

въ особую группу тЈ образцы, которые почему либо

могутъ имЬть бодве узкое, кань напр.

нарвзныя, съ казен. части и т. под. Ука-

занный порядокъ принять нами и въ самомъ расподо-

музея, насколько то дозволили

какъ то кодичество занимаемаго посдгЬднимъ

пространства, пданъ помјще}йя и проч.

Вышеупомянутыхъ въ русскаго ар-

искусства, принимается обыкновенно пять:

1) Отъ огнестрђдьныхъ до преобра-

петра Великаго (XIY—XVIII в.).

2) Отъ реформъ Петра до произведен-

ныхъ генерадъ Фельдцейхмейстеромъ графомъ Шувало-

вымъ (первая подовина XVIIi в.).

З) Отъ графа Шувалова до на престоль

Императора Павда (вторая подовина XVIII ввка).