проходить через середину лба и переносицу к середине кончика носа и через
«раздвоинку» подбородка (рис. 24).

Чтобы найти правильный наклон головы, мысленно соедините прямой линией
переносицу и середину подбородка и представьте себе, какой угол образуется между
этой линией и воображаемой вертикалью. Определив правильно угол наклона
профильной линии с вертикалью, вы правильно определите и наклон головы. Когда
профильная линия и наклон головы намечены верно, можно переходить к выявлению
пропорций — характера формы головы.

Симметричное построение головы заставляет рисующего попеременно рисовать то
правую часть головы, то левую. Например, наметив правую височную кость,
необходимо сразу же наметить и левую; наметив правое крыло носа, следует
одновременно наметить и левое и т. д.

Античная голова делится по линии разреза глаз на две равные части, а собственно
лицо — на три равные части: от линии покрова волос до надбровных дуг, от
надбровных дуг до основания (корня) носа и от основания носа до основания
подбородка.

Отрезок от надбровных дуг до основания носа в свою очередь делится на три равные
части; между первой (от надбровных дуг) и второй частью проходит линия разреза
глаз, которая пересекает шов скуловой и височной кости, уголки глаз, слезники и
переносицу; третья часть включает в себя основание и крылья носа. Отрезок между
основанием носа и основанием подбородка тоже делится на три равные части: между
первой и второй частью проходит средняя линия рта, которую часто в обиходе
называют линией разреза губ; линия между второй и третьей частью делит
подбородок (по высоте) пополам. Расстояние между глазами равно длине глаза, т. е.
линия разреза глаз также делится на три равные части. Высота уха равна длине носа.

Для художников древнего мира эта пропорциональная закономерность членения
головы на части являлась каноном красоты. В эпоху классицизма античные каноны
превратились в догму академических правил рисования. В наше время эту
пропорциональную закономерность мы рассматриваем как условную закономерность
членения головы.

Третья стадия работы.

ОБЪЕМНО-КОНСТРУКТИВНОЕ ПОСТРОЕНИЕ ФОРМЫ ГОЛОВЫ.

В построении реалистического рисунка существенную роль играет конструктивный
анализ формы и понимание законов и правил перспективного изображения объема на
плоскости. Выявление конструктивных особенностей изображаемого предмета всегда
входит как главная часть в изображение объемной формы по определенным законам и
требует ясного, логического суждения о форме в пространстве (рис. 25).

Конструктивный анализ объемной формы предмета происходит во всех ее составных
частях как видимых глазом, так и невидимых. Например, рисуя куб, мы не