Его сюжетъ представляетъ ночное

Одиссея и на палатку Реза подъ

Троей.

46. Эврипидъ быль вообще самымъ популярнымъ

изъ трехъ трагическихъ поэтовъ; простота и сво-

бодный паеосъ приближають его кь повседневной

жизни.

Но у него теряеть ту идеальную кра-

соту, которую Софоклъ возвелъ до совершенства.

Эврипидъ не заботится привести свои пьесы кь

гармоническому цВлому. Онъ останавливался боль-

ше на отд%льныхъ сценахъ или

Такъ какъ его драма не имветъ вполнгВ худо-

жественнаго плана, то онъ быль вынужденъ при•

б±гать кь чисто-механическимъ npieMaMb.

Однимъ изъ нихъ быль пролоп — длинная рВчь,

въ которой актеръ двлаетъ въ началеВ пьесы крат-

очеркъ фактовъ, нужныхъ для дальнВйшаго

ея зрителями.

Другимъ быль „богь изъ машины“ (deus ех та-

china), который являлся неожиданно для развязки

интриги въ концВ пьесы.

„Печајљный поэтъ Электры“, какъ называетъ его

Мильтонъ, замВчателенъ по своего паеоса,

особенно, въ печальныхъ или нтВжныхъ

чувствъ у женщинъ, хотя онъ никогда не выста-

влялъ женщину такою благородною и такою высо-

Н'Вжною, какъ Антигона у Софокла.

Цари и герои въ рубищахъ и на костыляхъ, ге-

рои и героини, въ слезахъ, длинныя

Млачевныя жалобы—изобилуютъ въ его пьесахъ;

его искусство дВйствовать на чувство заставило

Аристотеля назвать его, конечно, не величайшимъ

драматургомъ, но «самымъ трагическимъ изъ по-

этовъ». Хоровыя части у Эврипида меньше свя-

— 126 —