лами или прямо указываетъ на одному оригиналу,

иди, по крайней МО, ясно првдставдяетъ вамъ одинъ

типъ.

Главная черта въ этой редакгји—ихъ Декора-

пивное каждая хотя бы главнаго сю-

зета, дается з$сь внутри широкой орна%ентыьноИ рамки, и

чтб особенно позднђе рукопись, чђиъ 60-

Ме, слјдовательно, отходить она отъ древнаго типа, Ни ь

шире эта раива и Т'ћиъ сложнје она по своему рисунку. Со.

поставимъ эту частность съ общимъ декоративнымъ направле-

HieMb искусства, выразившимся напр. въ

эмаляхъ, мы легко поймемъ, почему и вакииъ образомъ на

мгЬсто свободнаго релит*наго искусства водворялся

иконописный шаблонъ, который и способствовадъ усвое-

византЈИской манеры на всемъ и на Запам въ

эпоху крестовыхъ походовъ. Весь свладъ этой орна•

ментики до того проникпутъ ьлеиентами восточнаго характера,

что онъ казался всегда западнымъ ученымъ ближе кь индо-

персидской и арабской нежели кь греческому ис-

вусству, и что даже, вакъ бы втихомолку, установилась

арабс,каго орнамента на тогда навь, если

что либо существовало въ данномъ случај, то, скорјв, обри-

вое. СвЈтдыя краски: голубая и розовая, золотые блики и

фоны, изящныхъ, условныхъ схемъ Јйства,

цвђтовъ, ваемокъ, вовровыхъ пологовъ, пестрыхъ дентъ, вы-

чурныхъ завитвовъ, орнамента животными формами,

личинами, античными группами, самое смјше-

Hie Mipa реадьнаго съ художественными формами, напр. випарињ

совь съ колонками, цвгВтва съ врестомъ, растительныхъ побјговъ

съ волютами, иди фигуры животнаго съ буквою, формъ архитек-

туры съ пластичесвими—тавовъ основной тишь. Намъ ваветса

затјмъ, что самое этой декоративной системы именно

въ т. е. въ области, отчасти принадлежащей въ

производству промышленному, художественной индустрЈи, ува-

зываетъ болгђе всего на оригинадьность, народность этого ор-