рельефъ фигуръ, пейзажный фонъ, н%которыя перспективныя

Пергамская школа (царство Аттала и апалидовъ) пода-

рила намъ знаменитаго Умирающаго Галла и ц%лый рядъ ста-

туй, изображавшихъ бой атталидовъ съ галлами. Но самымъ

крупнымъ Пергамской школы считають фризъ

(горельефный) Пергамскаго алтаря. На немъ изображень лю-

бимый мотивъ грековъ: бой гигантовъ и титановъ съ богами.

Все, что осталось отъ этого фриза, перевезено въ Берлинъ,

тамъ куски эти составлены и по возможности реставрированъ

и весь этотъ алтарь. Это была огромная платформа или тер-

расса четыреугольная въ план%. Съ одной стороны вр%залась

въ нее широкая л%стница и ве .а на верхнюю площадку террассы,

пом%щался собственно алтарь Зевсу, окруженный галлереей

съ коллонами ордера. Ст±ны нижней платформы

и были покрыты снаружи этимъ фризомъ. Общая длина всего

горельефа была около 100 метровъ. Несмотря на н%которыя

слабыя м%ста, недостаточно строгјй рисунокъ, на мало выра-

зительныя и въ большинств% неинтересныя лица, вся работа

производить сильное впечатл%ейе, импонируеть мастерствомъ и

широтой большой декоративной красотой.

Кь Пергамской школ% относятъ и знаменитаго Боргезскаго

бойца, котораго считаютъ произведенЈя Лизиппа.

Это показываеть, какъ трудно провести границу

между искусствомъ эллинскимъ и эллинистическимъ, т%мъ бол%е,

что художники постоянно копировали и пере.

д•Ьлывали своихъ великихъ предшественниковъ.

Поздн%е Пергамскаго фриза исполнена для острова Родоса

и Таврискомъ группа Фарнезскаго быка (ориги-

наль въ Неаполитанскомъ музе».

Сюжеть взять изъ Эврипида. Цефъ и

привязывають Диркею веревкой кь рогамъ дикаго быка, мстя

72