ВЪ ИИЮАТЮРНЫХЪ ИИБРАОНШХЪ.

9

вакъ въ натуО— равными. Bc.IMcTBie этого ero

производятъ на современный мазь весьма странное впечатл-

Hie: они напоминаютъ изометрическое

предмета, нежели его перспективу (чер. 12, т. Ш, чер. 33,

т. VII, чер. 105, т. ХП, и черт. 132, и 136, табл.ХУ,и проч.).

Эту неправильность Художникъ запутываеть

иногда еще боле смдующимъ страннымъ npieM0Mb: онъ

ставить на первый шань не ту часть которая

ближе кь картинной пискости, а ту, воторая по сво-

ему 3HaqeHiw, въ сиу чего онъ, напримыъ, выдвигаетъ впе-

ред ъ куполь пятиглавой цервви, несмотря на то,что

онъ окружень угловыми (черт. 12, табл. 111). Или-же и

неимВIЈемъ Мста изц•Внлеть oqepTaHie формы и джаеть ее

сплюснутою (черт. 6, табл. II). А иногда, наобороть, џя

“ста повторяетъ ее дважды. Напр., женя

изобриить отверстую сверху церковь, онъ пририсовываетъ

верхушку вя съ двухъ сторонъ (черт. 15-й, табл. IV). Въ

3aR0'leHie слдуетъ еще указать на вольности и наив-

вости, воторыя попадаются въ MHiampaxb и воторыя ни-

когда не позволилъ-бы себВ современный художнивъ: такъ

напр., чтобы повить что джается внутри онъ прямо

сршываетъ часть его, соединяя тавимъ образомъ фасадъ съ

разршоиъ, т.-е. внутрепность съ наружностью, что, вонечно,

уже совершено невозможно въ $йствитиьности (черт. 5,

таба. 1). Отсюда ясно видно, что тонко принимая въ раз-

счетъ эти особенные можно, тавъ сказать, ри-

путать эти и выяснить то что

хот%лъ выразить ихъ составитель.

Предпошавъ эти необходимыя 06McHeHig, мы полагаемъ

возможнымъ перейти теперь въ pagcM0TvbHim самыхъ изо-

Черт. 6-й (таба. Il), взятый со стран.19-й пуд-

ставиеть собою одногпвую церковь съ троечастныиъ дже-

омъ фасада, воторый перехваченъ поорединВ узорочнымъ