ВЪ ИИЮАТЮРНЫХЪ ИИБРАОНШХЪ.
9
вакъ въ натуО— равными. Bc.IMcTBie этого ero
производятъ на современный мазь весьма странное впечатл-
Hie: они напоминаютъ изометрическое
предмета, нежели его перспективу (чер. 12, т. Ш, чер. 33,
т. VII, чер. 105, т. ХП, и черт. 132, и 136, табл.ХУ,и проч.).
Эту неправильность Художникъ запутываеть
иногда еще боле смдующимъ страннымъ npieM0Mb: онъ
ставить на первый шань не ту часть которая
ближе кь картинной пискости, а ту, воторая по сво-
ему 3HaqeHiw, въ сиу чего онъ, напримыъ, выдвигаетъ впе-
ред ъ куполь пятиглавой цервви, несмотря на то,что
онъ окружень угловыми (черт. 12, табл. 111). Или-же и
неимВIЈемъ Мста изц•Внлеть oqepTaHie формы и джаеть ее
сплюснутою (черт. 6, табл. II). А иногда, наобороть, џя
“ста повторяетъ ее дважды. Напр., женя
изобриить отверстую сверху церковь, онъ пририсовываетъ
верхушку вя съ двухъ сторонъ (черт. 15-й, табл. IV). Въ
3aR0'leHie слдуетъ еще указать на вольности и наив-
вости, воторыя попадаются въ MHiampaxb и воторыя ни-
когда не позволилъ-бы себВ современный художнивъ: такъ
напр., чтобы повить что джается внутри онъ прямо
сршываетъ часть его, соединяя тавимъ образомъ фасадъ съ
разршоиъ, т.-е. внутрепность съ наружностью, что, вонечно,
уже совершено невозможно въ $йствитиьности (черт. 5,
таба. 1). Отсюда ясно видно, что тонко принимая въ раз-
счетъ эти особенные можно, тавъ сказать, ри-
путать эти и выяснить то что
хот%лъ выразить ихъ составитель.
Предпошавъ эти необходимыя 06McHeHig, мы полагаемъ
возможнымъ перейти теперь въ pagcM0TvbHim самыхъ изо-
Черт. 6-й (таба. Il), взятый со стран.19-й пуд-
ставиеть собою одногпвую церковь съ троечастныиъ дже-
омъ фасада, воторый перехваченъ поорединВ узорочнымъ