4

нымъ за то, что высказанный взглядъ на piu:eHie вопроса

оказывается довольно наивнымъ.

Вопросъ о нашему церковному rI%IIiro преж-

няго, основнаго характера, днствительно не новый. Онъ быль

поднять еще въ царствова:йе Императора Павла Петровича.

И впрямь была пора! Знаменитые въ своемъ род% и стил

%ра.зные маестры, въ слишкомъ пятидесяти

вљ Императорской Придворной капеллы,

довели русское церковное, на строюй Btuatwnieicxoti

основанное, IT{Hie до уровня преобладавшаго тогда въ римско-

катодическомъ храмовоиъ свљтски-кониерткаш стиля,

съ блестящимъ аллегро, съ пестро-Фигурною Фугою, въ иномъ

случаю и съ оркестра (какъ тор-

жественные концерты Сарти) В даже съ нљсколжижи хорами

военной музыки при барабанною бољ и пу.иеиыл выстрљлап

пподъ тонъ« (концертъ »тебе, Бога, хвалимы, сочиненный т%мъ

же Сарти по заказу Кн. Потемкина , для торжественнаго въ

Яссахъ какой-то побды).

Въ это самое время возвратились изъ въ

двое молодыхъ русскисъ композиторовъ, стяжавшихъ со стороны

западныхъ знатоковъ музыкальнаго искусства не мало лестнаго

за удачныя творетйя какъ въ Духов-

нот (западномъ) такъ и въ свљтскомъ (оперномъ) Это

были и БортнянсћЧй, оба въ отрочеетв

%своемъ п%вчими Придворной Капеллы, и ради въ

нихъ особыхъ музыкальныхљ способностей посланные въ

для себя въ композиторской паук%, первый

у славнаго Контрапунктиста Падре Мартини въ Болонь%,

второй у творца многихъ въ то время оперъ,

Галуппи (прозпннаго il Buranello) въ

Какъ такљ и принялись за со-

многоголосныхъ росп±вовъ, назначенныхъ

для при въ русскись, православнысь

церквахъ.

(на сколько исключительно на-

тшсалъ только концерты, въ которыхъ онъ является намъ