10

пљснь не терпитъ р%зкихъ, ctUbHntitui3 только Душевныя тре—

BonHeHi.R выражающихъ аккордовъ, каковы на пр. малый нонак-

кори (или укосненный Септаккордъ) и акжордљ чрезмљрной

Сексты. Еще же подходятъ таковыя, такъ ска.зать :

ДраматичесАя, — отт%нки кь характеру церковной музыки.

Наконецъ же приверженцы сказаннаго воззрЫя на обработку

нацшхъ церковныхъ совершенно забыли еще про одинъ

весьма важный Факторъ подобныхъ нап%вовъ.

Этогь. Факторъ на.зывается: истори музыкальнаш искусства,

указывающая на характеръ, который долженъ быть присущь

каждой отдфльной эпохи, и въ которомъ именно-то

отражается соотв%тсвенная той эпох% степень искус-

ства. Сд%довательно для изв%стной дан-

ной эпохи никак-ь не пршоДны ни формы, ни шржоничес•'бй

матертлъ позднљйииио, а тљт менље новљйшао времени.

Эти—то промахи были зам%чены нг%которыми, бол%е выдаю—

щимися научною подготовкою любителями музыкальнаго ис-

кусства. Зная изъ музыки, что вообще

возъим•Вло свое начало отъ древнеЙ греческой му-

зыки, они признали необходимымъ соображать

нашихъ церковныхъ съ MaTepia.10M*b, какой предостав-

ляет•ь музыкальная эпохи языческаго ис-

кусства въ Формы искусства. Съ этой ц%лью

они обратились своими кь среднев%ковымъ авто—

рамъ музыкальныхъ трактатовљ, и остановились наконецъ на

одной книг% вПа, въ которой, по ихъ мнЫю, таится

будто ключъ кь ра.згадк% системы, на которой оеновано наше

русское, какъ церковное, такь и народное TIiHie. Это было

знамепит±йшаго въ свое время теоретика, Гейнјпша

Дорритиа, по прозва1йю Глареана, подъ 3auaeiem : Dode-

kachordon (Строй дв%надцати струнъ). Въ чием выведенныхъ

Глареаномъ 12-ти звукорядовъ им%ются также

гаммы :

Sol, La, Si?, do, те, mi, _fa, 80l,

И La, do, те, mi, fa, sol, la.