Фриййскимъ,

и Лиййским,

17

— когда тетрахорды строя :

— когда тетрахорды строя ;

— когда тетрахорды строя.

Для челов%чеекаго слуха охтасор&ъ ока.зывается есте-

ственно сомкнутою, совершенно окруиенною и оконченною tpyn-

пою звукоп, и потому октавная система одна лишь вполн•Ь

удовлетворяетъ наи.:е музыкальное поняте. А безъ таковаго

никакое nnHie —

всеравно русское ли оно, или

греческое, или какое бы то ни было иное — просто немыслиш.

за разув нарочной или случайной на-

перекоръ идущей естественнымъ законамъ звуковаго Mipa. По

этому .мн% и осталось совершенно непонятнымъ, на какомљ

О. А. Ивановъ потверждаетъ, будто вообще »музы-

хальныя« не » ничего общаго еъ церков-

ными нап%вамиа. т)

ГептахорДы же не представляютъ этой , челов%ческтмъ

слухомъ непрежљнно требуемой сомкнутости и округленности ;

ибо начало и конеиъ семизвуковаго ряда выказываютъ Qucco-

нирующее (разладное) другь кь другу Правда, что

какъ начмьный, такт и окончательный звукљ оказываются кь

среДнему звуку въ схоДнысь интервальныл но

вљ то же время эти, въ шрмоническомъ смысл%,

пропаивоположны. И это-то именно обстоятельство, придавая

среДнему звуку перевљсъ надъ двумя крайними, обнаруживаетъ,

что Гептахорды въ сущности суть только ряды перестановлен-

ные. заи.иствованные ил вышеуказанныл окта.хорДоп.

—do—re — пи—

Дабы дать этимъ семизвучнымъ, не сажоПтнымъ (не-автен-

тическимъ), а заимствованным рядамъ требуе-

Можеть быть, почтенный авторъ понимаегь подъ

»лузыкальныл Takin которыя основиваются на

нынљшнеЙ музыкальной Teopiu? Да н въ самомъ принципљ непрем1;нно

выкажуть много общаго съ церковными нап±вамц.

2