ПЕРВЫЕ Ш А г И.

9

Отъ живописи этого времени осталось въ церквахъ много иконъ, но

большинство изъ нихъ сплошь покрыты драгоц%нными ризами, а о другихъ

судить весьма трудно, варварскаго обычая подновлять живопись

сплошной перепиской поверхъ старй. Впрочемъ, то, что лучше сохранилось

(наприм±ръ, въ церкви Зимняго Дворца — работы Б%льскихъ, въ Никольскомъ

собор%, въ автора), мало представляеть ут%шитель-

наго. Разум%ется, эти святые, чуть-ли не пудренные, расфранченные, кокетли-

вые ангелы очень подходятъ кь общему впечатл%н1ю отъ всего кь игривымъ

изгибамъ золоченыхъ иконостасовъ, ко всему трескучему и феэричному блеску во-

кругъ, и было бы ужасно, если бы вандалы захот%ли всю эту очарова-

тельную сказочность зам%нить тоской, согласно академическому рецепту,

того, что вышло изъ-подъ кисти В. П. Верещагина на ст•Ьнахъ Юево•

печерской лавры. Однако все же нужно сознаться, что настрое-

эта не отв%чаетъ даже самымъ отдаленнымъ образомъ, совершенно

впрочемъ такъ-же, какъ не отв%чають ему и украшенныя ею бальныя залы,

которыя построены волшебникомъ Растрелли.

Не много точныхъ сохранилось и о Рокотовь но художественная

оц%нка его, по им%ющимся достов%рнымъ произведен\ямъ, бол%е возможна. Ро-

котовь открываетљ собою рядъ отличныхъ русскихъ портретистовъ XVlIl в. и

начала XIX, которыми мы вправ% гордиться. Ученикъ Ротари. онъ послушно

шель за своимъ учителемъ, очень добросов%стно, очень точно, почти сухо

изображая одинаково безстрастно лица и костюмы своихъ моделей.

Ротари оставилъ кром% подобныхъ портретовъ безчисленное количество

минодирующихъ головокъ, идеальныхъ пастушковъ, пейзановъ всякихъ страны

часть которыхъ безъ мВры украшает-ъ „Кабинеть Модъ и Грац1й• въ Большомъ

Петергофскомъ Дворц%. Въ этихъ головкахъ онъ типичный представитель

своего времени, холоднаго, бездушнаго, съ наклонностью кь слащавой и плоско-

ватой чувственности, времени, равно далеко отстоящаго какъ отљ великол%пной

вакханал[и эпохи Регентства, такъ и отъ поздн±йшаго нравственнаго просв%т-

на почв% сентиментализма. Мы не знаемъ нав%рное, пошелъ-ли Рокотовъ

и тутъ по стопамъ своего учителя, но существуетъ Yka3aHie, весьма для

насъ цВнное, что очень многое изъ т%хъ безчисленныхъ ко-

торыя приписываются знаменитому итальянскому художнику, — въ сущности

русскаго мастера.

Во всякомъ случа%, то, что съ полной достов%рностью можно приписать

Рокотову, рисуетъ его намъ, какъ превосходнаго портретиста, но притомъ

портретиста скор%е среднихъ, ординарныхъ людей. Ни въ одномъ портрет

%ему не удалось выразить что-либо бол%е высокаго порядка, и его кавалеры

и дамы списаны съ точностью и безличностью фотографическаго аппарата.

Особенно знаменить его профильный портретъ Екатерины, въ Гатчинскомъ

Дворц%, по и диствительно вещь

эта превосходно исполнена. Чудесный рисунокъ и живопись въ и

доказываютъ, что Рокотовъ не только быль равенъ по совершенству

техники своему учителю, но всматривался съ большимъ вниман'емъ и усп±-

хомъ въ волшебное мастерство превосходнаго итальянскаго живописца Торелли,

переселившагося въ конц% 50-хъ годовъ въ и оказавшаго также и на жи-

вопись Левицкаго большое Однако этотъ портреть не даетъ никакой

разгадки личности Екатерины и остается далеко позади величественнаго коро-

ея портрета того-же Торелли, гд•Ь она такъ значительна, почти

страшна, или даже помпезной, льстивой и манерной Фелицы Левицкаго.

Какъ въ этомъ произведенЬ1, такъ и во вс%хъ другихъ своихъ вещахъ