12

РУССКАЯ Ж ИВ ОПИС Ь.

отличаются еще какой-то особенной серьезностью, в%скостью, добросов±стной

и внимательной правдивостью.

Совершенно безподобны въ этомъ портреты смолянокъ въ

Большомъ Петергофскомъ Дворц% и среди нихъ сцена изъ какой-то, в%роятно.

приторн%йшей пасторали, ученицы Хованская и Хрущова изображены въ

вид% Lise et Colin. Это истинный XVIlI в. во всемъ его жеманств% и кокет-

ливой простоть, и, положительно, этот-ъ портретъ способенъ произвести

такое-же сильное, неизгладимое впечатл%н1е, какъ прогулка по TpiaH0HY или

Павловску. Очаровательная ложь, очаровательная по совершенству и вы-

держанности своей системы, а можетъ быть и по отчаянной жажд± правды,

природы, которая, диствительно, лежала въ основан1и всего этого ломанья и кое-

проглядывала! Въ Шёнбрунн%, въ TpiaH0H% и въ Гатчин% встр%чаешь не

мало картинъ-портретовъ съ аналогичными сюжетами: как1е-то д%тскје спектакли,

среди театральныхъ садовъ, вельможи и дамы, не то въ маскарадныхъ не то въ

церемонныхъ нарядахъ, пасторали, турниры, карусели, въ которыхъ участву-

ютъ эрцгерцоги, графы . и князья. Обыкновенно эти портреты, исполненные не-

изв%стными художниками, полуремесленниками, производятљ очень сильное впе-

не смотря на все убожество техники, по той непосредственности,

которая сквозить изъ нихъ, по необычайно вврному отражен1ю вкусовъ и са-

мыхъ слабостей того времени, чего не встр%тишь въ хорошихъ вещахъ, „устроен-

ныхъ• по вс±мъ правиламъ искусства. То-же и въ портретахъ Левиц-

каго. Они въ высшей степени и занятны, но для ими

совс%мъ не нужно непрем%нно становиться на такую историческую точку зр%-

они д%йствують прямо и просто, сами по себ%, вс•Ьмъ своимъ высоко-

аристократическимъ изяществомъ, живописи, красочной прелестью

(какой аккордъ. наприм%ръ, розоваго съ б%лымъ платья и с±раго кафтана

travesti въ вышеупомянутомъ портрет%!), а та нотка исторической пикантности,

не такъ уже невольно вложенная Левицкимъ въ эти вещи, какъ Вми

наивными ремесленниками-художниками, лишь обостряетъ очень

тонко проглядывая въ лукавыхъ и простодушныхъ улыбочкахъ, въ остроумномъ

костюмомъ, въ ужимкахъ, позахъ, поворотахъ. Отъ пальчика до

башмачка—все исполнено жеманной грац[и, какого-то яда съ еле-за"т-

ной, тончайшей и ум%стной подчеркнутостью, вполн% понятной въ здо-

ровомъ и веселомъ малоросс±, порядочно-таки изд%вавшемся въ душ% надъ

всей этой но способномъ въ то-же время оц%нить художествен-

ную ея прелесть.

Среди современныхъ Левицкому иностранныхъ живописцевъ Антонь Графъ и

Генсборо только и могутъ поспорить съ нимъ, и если Графъ не переспорить, то

Генсборо уже навыное возьмељ верхъ, такъ какъ въ немъ все есть, что и у

Левицкаго, плюсъ явная и несомн%нная сознательность, постоянное превосходство

художника Надъ моделью, взглядъ на натуру сверху внизъ, не въ силу какой-

либо ходячей эстетики, но прямо по природ%, тогда какъ въ

Левицкомъ взглядъ хоть и не робк1й. не подобострастный, какъ у Рокотова,

слегка даже насм%шливый, но и не съ высоты превосходства худож-

ника надъ своимъ предметомъ, а „дружественный “ ,

простодушно хитро-

ватый. Въ Левицкомъ отразился современный ему стиль, но не стиль

вообще: онъ стояль вполн% на высо-Њ своего времени и общества, но не

выше его, и нигд% не видно, чтобы онъ подозр±валъ о возможности такихъ

высотъ. Генсборо сознательно, съ явнымъ отг±нкомъ грусти, почти гнетущей

тоски передалъ свое бол±зненное время во всей его бол%зненности; Левиц-

многое, почти все это передалъ съ н%которой инстинктивной