— 347 —

его кантилена «Ш;тъ сладу съ собой»), но посјйдняя остается

непреклонной и нам'1;стникъ уходить ни съ ч%мъ, посылая ей

угрозы. Сцена эта своей музыкой содержательной

и правдивой, въ ней есть выразительность и драматизмъ, но

нос,тКдующая сцена, когда съ злымъ намеЬ-

peHieMb и «кума» его встр1;чаетъ въ постели, оставляетъ мно-

гаго желать. Княжичъ очаровань и остается у Настасьи.

ПосмтЬднее 2(McTBie

— въ лексу. Интересна и превосходно

выполнена характеристика колдуна Кудьмы, живущаго въ .whcy.

Княжичъ, б“Ьжать съ Настасьей, охотится въ ожи-

дауйи ея. Его романсъ красивъ и привлекателенъ по настрое-

Hik). Входятъ съ княгиней, пе1)ео$той странницей.

Сцена Кудьмы съ княгиней, покупающей у него зелье, пре-

красна по музыкгЬ. Является Настасья, ея романсъ, который

она поеть, оставшись одна, также красивъ, хотя мало харак-

теренъ. Княгиня предлагаеть ей напиться воды и такимъ об-

разомъ отравляеть ее. Дуэтъ и Настасьи незначителенъ

по музыкально.му по красивъ. Настасья умираетъ.

Княгиня открывается сыну и тоть отрекаетгя отъ нея. В(й;-

гаеть князь и, предполагая, что сынъ скрылъ Настасью, уби-

ваеть его. Хорикъ холоповъ, уносящихъ Вло княжича, — еще

одно красивое М“Ьсто. 11ачинается гроза, превосходно изобра-

женная въ оркестр'Ь, и по музыкеЬ лучшее втЬсто въ оперТ,.

Князь сходить съ ума. Его галлюцинати слабы, а хохоть зло-

радствующаго Кудьмы, в“сто драматизма, производить коми-

чоское впечатх1ййэ. Этимъ и закапчивается опера.

11ри постановкь на сцену «ЧародМка» не имтЬла успћ•а.

На первомъ представле:йи ея оркестромъ дирижировалъ самъ

композиторъ и выказалъ недюжинный таланть капельмейстера.

Этоть таланть капельмейстера ему пригодился въ его плздку

въ 1888 году въ Германйо, и для

и публики съ

русскихъ композиторовъ. Везд'Ь онъ находилъ себ'Ь любезный

npieMb (въ Парим да.же востоженный), какъ уже знаменитый

музыканть, значительный авторитеты Бла-

годаря этой изйстности ему удалось довольно хорошо позна-

комить Европу съ русской музыкой, и въ этомъ