— 385 —

столько, чтобы быть собесьдницей, сердечной и впе-

чатлительной, то второй Аевольно сравнивается съ пи-

кантной, но въ сущности пустой и легкомысленной

кокеткой, велико,тЬпно охЬтой, но богатой только своимъ на-

рядомъ. Та же женственная муза, изящная, но

уже не идумчивая, не глубоко чувствующая. Конечно пере-

ходь отъ одного кь другому произошелъ не внезапно

и рТзко, а постепенно, и созданныя композито-

ромъ тотчасъ посл•Ь «Анжело», носять характеръ музыки по-

слеЬдняго. Таковы напр. сочиненные въ 1876 году романсы

«Смеркалось», «Изъ водъ подымая головку»; написанные въ

1877 году—«Въ колоколь мирно и въ 1878 г.—

«Разлука», «Переселиться въ чашечку лилеи», «Она поеть и

звуки тають» и др. д'Ьтства, милой вгЬеть

отъ красивыхъ мелодичныхъ пьесокъ, собранныхъ въ одно, подъ

назван1емъ «Музыкальныя картинки», и написанныхъ въ 1879

году. ВстЬхъ пьесокъ тринадцать и 0н'ь одинаково симпа-

тичны, хотя и не одинаковаго достоинства. Изъ всеЬхъ особенно

выхћляется «Вечерняя заря», передающая въ своихъ звукахъ

потухающей зари и наступающаго мирнаго вечера,

выхЬляется какъ по мелодичности, такъ и по красивому наив-

ному ее проникающему. Прекраснымъ изображе-

HieMb этой наивности отличаются и романсы opus'a и

рядомъ съ «Вечерней зарей» въ этомъ можеть быть

поставлена картинка «Мать и дитя».

Работы по своей военной по

которую онъ читаль въ высшихъ военныхъ школахъ, отвлекали

временами Кюи отъ музыки. Работы въ журналахъ,

руководствъ, такъ мало иуЬли общаго съ музы-

кой, и такъ много отнимали времени, что музыканть могъ ра-

ботать только въ часы досуга, забывъ одно и тогда лишь

вполнть предаваясь другому своему хЬлу. Этой уровочностью

работы можеть быть отчасти объяснено творчества

Кюи кь формамъ маленькихъ пьесокъ, ц1;льныхъ, художественно

отщћланныхъ. необходимо носили бы ха-

рактеръ разрозненности.

Съ другой стороны и муза композитора, созрЊъ: переживъ

25