— 390 —

Въ годъ постановки оперы въ ЛьежЬ, Кюи выпустилъ въ

свеЬть рядъ очерковъ написанныхъ на французскомъ языкЬ

подъ «La musique еп Russie». Въ этой книгЬ ком-

позиторъ знакомить европейскую публику съ му-

зыки въ давая сжатыя и характеристики рус-

скихъ музыкантовъ. Кь слишкомъ отно-

кь предмету даетъ не совс%мъ йрную характеристику

неЬкоторыхъ композиторовъ, выдвигая иногда второстепенное

на первое м'ћсто. Удовлетворить серьезнаго музыканта она не

можетъ, но какъ популярное она во многомъ можеть

быть полезна иностранцамъ при знакомстй съ Амь

болт,е, что до посл1;дняго времени она является единственной

книгой въ этомъ poxh, современныя же

изобилують грубыми ошибками, нерћдко очень существенньши.

Окончивъ оперу Кюи опять отдается мелкихъ

вещей и въ этотъ появляется значительное число его

инструментальныхъ носящихъ вообще тоть же

характеръ ,который присущъ его романсамъ. Въ 1883 году имъ

была написана «Сюита для фортепьяно», посвященная Листу

и состоящая изъ четырехъ пьесокъ «Impromtu», «Tenebres et

luers», «Intermeuo» и «Alla P011aca», изъ которыхъ вторая—

лучша.я по достоинствамъ, хотя вс'ь красивы и изящны.

Сюита—обычная форма въ творчеств'ћ Кюи, она позволяетљ

ему соединять отхЬльныя вещицы въ одно цЬлое, хотя бы ц'ь-

лое только по вн•Ьшности. Въ такой форуЬ написано имъ въ

1884 году для скрипки съ оркестромъ. Пьесокъ, со-

ставляющихъ эту с.юиту—четыре. Изъ всжъ нихъ своею сй-

жестью и мелодичностью выд%ляется «Cavatina» (Andantino

4), которую сл±дуетъ причислить кь лучшимъ

Кюи въ области инструментальной музыки. Первоначально

этой пьесы предназначалась для голоса и должна была

войти въ задуманную тогда композиторомъ оперу «Ромео и

Джульетта». УРЬвучесть этой какъ бы показываеть ея

первоначальное Тема появляется сперва въ орке-

стр'Ь въ красивой и займъ передается скрипкгь,

развивающей ее все въ новыя и новыя формы, все 60ЈГЬе кра-

сивыя, исполненныя все возрастающаго чувства, доходящаго