— 400 —

вала ихъ въ принципы. Основанные на началахъ Г ланки и

Даргомыжскаго, усложненныхъ Н'Ьсколько идеями западно-евро-

пейскихъ композиторовъ, эти принципы легли въ основу школы,

которая, какъ выражающая въ своихъ духъ русской

музыки, должна быть названа русской. Представителемъ этой

школы явились Балакиревъ, Бородинъ,

Мусоргскјй, и Кюи. Первый изъ нихъ, какъ ком-

позиторъ, заявилъ себя небольшимъ числомъ ма.ио

оригинальныхъ, въ которыхъ онъ является

Глинки, больше чтвмъ кого либо другого изъ композиторовъ, но

въ онъ занимаеть почетное М'Ьсто, какъ создатель цвлаго

музыкальнаго щЬлой музыкальной школы. Второй изъ

нихъ—Бородинъ, симфонистъ и выразитель былинно-эпическаго

духа въ музы“ созда.лъ также сравнительно немного, но во

всемъ, что онъ создалъ, чувствуется сильный оригинальный та-

ланть, который могъ бы с$лать больше, ч•Ьмъ онъ схЬжть.

съ его сильнымъ описательнымъ талантомъ

является музыкантомъ русской сказки, выразителемъ сказочнаго

духа въ музык'Ь, и однимъ изъ первоклассныхъ техниковъ ин-

струменталистовъ.

Bcrh эти три композитора—инструменталисты по преимуще-

ству, ихъ это— развитыя особенности Глинки.

Въ самомъ ЖЛ'Ь, былинный духъ, какъ и сказочный, Лыли пре-

восходно выражены Глинкой въ «Руслантћ и ЛюдмилЊ, теперь

эти особенности были восприняты Бородинымъ и Римскимъ-

Корсаковымъ и. развитыя, въ стройныхъ переданы

ими, конечно, со своего индивидуальнаго, новаго.

Ба.лакиревъ также, какъ было упомянуто, прежде всеео по-

сл±дователь Глинки, но онъ — посл%дователь его не по част-

ностямъ преимущественно, а по общимъ npieMaMb и по общему

духу, это такъ сказать — портреть музыкальнаго

Глинки.

Однако, будучи инструменталистами по преимуществу, они

не оставили безъ своего и вокальную музыку. Восполь-

зовавшись Даргомыжскаго они вели въ романсъ

аккомпанименть съ бол•Ье и.ии мен'ће самостоятельнымъ значе-

HieMb и тЬмъ еще болЬе расширили рамки романса, придавъ