— 383 —

уже не, та Тизба, что прежде, не любовь, а напол-

няеть ея душу и единственная отрада ея передъ смертью это

устроить чужое счастье, самой же ей въ жизни ничего не

остај:ось. Входить Родольфъ: онъ слышалъ, что Тизба въ со-

общничеств'Ь съ Анжело отравила Катарину и онъ хочеть

убить ее. 11х•ъ сцена, гх1; Родольфъ съ презреЬкйемъ относится

кь женщинећ, горячо его любщей, и посл%дняя, какъ милости

просить у него смерти отъ его руки, полна драматизма музы-

кальнаго, ихъ рТ,чи выразительны и дышать то страстью, то

Родольфъ ударяетъ Тизбу кинжаломъ и въ это са-

мое время просыпается Катарина. Д'Ьло объясняется и Тизба

уговариваеть ихъ бђжать скореЬе, ею все приготовлено для

ихъ Родольфъ въ онъ просить у Тизбы про-

она отйчаетљ ему, что она уже все ему простила, бла-

гословляеть и умираеть. Въ это время за сценой проходить

похоронная заказанная Анжело за упокой Ката-

рьны, и звуки De profundis оканчивають оперу.

При постановкЬ на сцену «Анжело» имеЬлъ успж•ъ,

чеЬмъ первая опера Кюи, однако все-таки не настолько боль-

шой, чтобъ стать въ число любимыхъ публикой оперъ. Речи-

тативная форма, въ которой написань «Анжело», требуеть боль-

шаго и потому менгЬе нравится публикЬ чеЬмъ канти-

лена, кь которой она привыкла, какъ кь форм'Ь болј;е доступной

слуху и хотя и мен%е естественной, въ общемъ для

кантилены и мелодическаго речитатива, условномъ

Вторая опера Кюи, какъ и первая написана на сюжеты

иностранные; можеть ли это препятствовать принадлежать ей,

какъ и «Ратклиффу», кь русской школр

На музыку нужно смотр'Ьть съ музыкальной точки 3P'hHia,

сюжетъ въ данномъ случа'Ь не играеть роли. У насъ есть много

которыя написаны на pycckie сюжеты, но не

кь русской школ'Ь, потому что эти произведе-

трактованы не русскимъ музыкальнымъ языкомъ, не тЬмъ

языкомъ который создалъ Глинка изъ элементовъ народной

русской Этоть языкъ и есть фактура, нацпжальная рус-

ская музыкальная фактура, русская потому, что основы ея за-

клочены, какъ элементы, въ русской